Esculpiendo'l diseñu final de Godzilla (1954). Esti personaxe ye la figura más mítica del cine xaponés.[1]
El cine de Xapón (日本映画; Nihon-Eiga) tien una hestoria que toma más de 100 años. La importación dende Francia d'un cinematógrafu de los hermanos Lumière en 1897 marcó los alboreceres del cine en Xapón.[2]
Xapón tien una de les industries cinematográfiques más antigües y más grandes del mundu; en 2010, foi'l cuartu más grande productor de llargumetraxes a nivel mundial.[3] Xapón ganó cuatro veces el Premiu Óscar a la meyor película de fala non inglesa, más que cualesquier otru país asiáticu.[4]
Xéneros
Anime, con esti términu conocer a l'animación xaponesa.
Jidaigeki, drames de dómina ambientados xeneralmente nel Periodu Edo (1603-1868). Dientro d'ésti xéneru, atópase'l chambara (cine d'aición con samuráis).
Pink films o cine pornográficu. A diferencia del cine pornográficu occidental, el cine porno xaponés polo xeneral inclúi temes sociales y ye estéticamente más curiáu.
La primera cámara de cine importada a Xapón foi fabricada por Gaumont. Con esta cámara se filmó delles vegaes a geishas de Tokyo, considerandose como la primer película d'entretenimientu rodada nel país.[2] Sicasí, la pieza de kabuki Momijigari, con un conteníu puramente teatral, ye la que se considera como la primer producción cinematográfica xaponesa siendo rodada en 1899 por Tsunekichi Shibata, un inxenieru en fotografía.[2]
La primera estrella del cine xaponés foi Matsunosuke Onoe,[5] un actor de kabuki qu'apaeció en más de 1.000 películes, sobremanera curtiumetraxes, ente 1909 y 1926. Él y el direutor Shozo Makino volvieron populares a les películes del xéneru jidaigeki.[6] Tocantes a les actrices xaponeses, la primera n'apaecer profesionalmente nuna película foi Tokuko Nagai Takagi, quien apaeció en cuatro curtiumetraxes de la productora estauxunidense Thanhouser Company ente 1911 y 1914.[7]
Mientres el periodu del cine mudu, la mayor parte de les sales de cine emplegaben a benshis, narradores que les sos dramátiques llectures acompañaben al filme y a la so banda sonora, que al igual que n'Occidente, yera davezu interpretada en vivu.[8][9] Dientro d'esti xéneru dalgunos de los más comentaos filmes son los del realizador Kenji Mizoguchi.
Un estudiu del xéneru gendaigeki - que trata alrodiu de drames modernos o contemporáneos- y de la escritura de guiones de cine nes décades de 1910-1920, puede atopase en Writing in Light: The Silent Scenario and the Japanese Pure Film Movement (Joanne Bernardi, Wayne State University Press, 2001). La obra inclúi delles traducciones de guiones completos.
A diferencia de la producción de cine de Hollywood, mientres la década de 1930, inda se producíen en Xapón filmes mudos. Destaquen nesti periodu los filmes sonoros de Kenji MizoguchiLes hermanes de Gion (Gion non shimai) de 1936, Escoyía de Naniwa (Naniwa erejî) del mesmu añu y La hestoria del últimu crisantemu (Zangiku monogatari) de 1939. Éstes, xunto coles películes de Sadao Yamanaka, Ninjo Kamifusen de 1937. y de Mikio NaruseTsuma Yo Bara Non Yoni de 1935, fueron les primeres películes xaponeses n'estrenase nos EEXX. Sicasí, la presión de la censura fíxose sentir ente los direutores con enclinos políticos d'izquierda como Daisuke Ito.
Mientres los años 1950 producióse la Edá d'oru” del cine xaponés.[2] La década empieza con Rashōmon (1950), de Akira Kurosawa, que llogró'l Oscar a la Meyor Película Estranxera marcando la entrada del cine xaponés nel restu del mundu. Foi amás el rol que catapultó la carrera del llexendariu Toshirō Mifune.[11] En 1952 Kurosawa estrena Ikiru, y en 1953 Yasujirō Ozu completa la so obra maestra Cuentos de Tokiu.
L'añu 1954 produció dos de los llargumetraxes más influyentes del cine xaponés. El primeru foi la épica Los siete samuráis, de Akira Kurosawa, alrodiu de un grupu de samuráis que son contrataos pa protexer una aldega d'una peada de rapazos lladronos. Los siete samuráis tuvo diverses adautaciones, ente les que destaca la película The Magnificent Seven, un western de John Sturges de 1960.
Esi mesmu añu, Ishirō Honda estrenó'l filme de terror anti-nuclear Gojira, conocida n'Occidente como Godzilla. Anque foi severamente editada pal so estrenu n'Occidente, Godzilla convertir nun iconu internacional de Xapón y empecipió la industria de les películes del xéneru Kaiju.
Dientro de la mesma fola, Ōshima dirixó L'imperiu de los sentíos (1976), revesosa película alrodiu de la hestoria real d'Abe Sada. Oponiéndose radicalmente a la censura, el direutor aportunó en que la película contuviera material pornográfico esplícitu y, de resultes d'esa decisión, la película nun pudo exhibise en Xapón, onde, a la fecha, entá nun se presentó más que censurada, y tuvo que presentase en Francia.[14]
Fora de la nueva fola, nos años 1960, direutores yá reconocíos como siguieron la so obra. Asina, Akira Kurosawa dirixó en 1961 el clásicu Yojimbo, que la so repercusión nel xéneru cinematográficu del western foi considerable. Tamién, Kon Ichikawa prindó la esencia de los Xuegos Olímpicos de Tokiu 1964 nel so documental de tres hores Les olimpiaes de Tokiu (Tōkyō Orimpikku) (1965).
Yoji Yamada creó y dirixó la comercialmente esitosa serie Otoko wa tsurai yo (It's tough being a man), col actor Kiyoshi Atsumi como Tora-san, de la cual realizáronse 48 filmes (1969–1995). Mientres, dirixía aparte otros filmes ente los que destaca'l popular Shiawase non kiiroi hankachi (1977) (The Yellow Handkerchief of Happiness).
Apaecieron otros direutores d'anime, trayendo nuevos conceutos, non solo como películes, sinón tamién como exemplos d'arte moderno.
Como Mamoru Oshii cola so película de ciencia ficción Ghost in the Shell (1995) (Kôkaku kidôtai), basada na manga de Masamune Shirow, de gran ésitu internacional y de la cual el direutor fadría una secuela, Ghost in the Shell 2: Innocence (2004).
Hideaki Anno algamó una notable reconocencia dempués de la presentación de la so esitosa y controversial serie de 26 episodios, Neon Genesis Evangelion (1995).
El direutor d'anime Satoshi Kon realizó los esitosos filmes Millennium Actress (2001), Tokyo Godfathers (2003) y Paprika (2006).
Takashi Miike empecipia la so prolífica carrera, realizando más de 50 películes nuna década, ente les que se destacar Chûgoku non chôjin (The Bird People in China) (1998), Audition (1999) y Dead or Alive: Hanzaisha (1999).
Satoshi Kon dirixó Perfect Blue (1997), un thriller sicológico, premiáu nel Festival Internacional de Cinema do Porto, y el Fant-Asia Film Festival de Canadá. Darréu'l direutor Toshiki Sato, realizaría'l llargumetraxe Perfect Blue: Yume nara samete (2002). Dambos filmes tán basaos na novela de Yoshikazu Takeuchi del mesmu nome.
La película Battle Royale (2000) de Kinji Fukasaku causó discutiniu y foi prohibida o censurada en dellos países, pero llogró ésitu de taquilla en Xapón y adquirió tamién estatus de película de cultu nel Reinu Xuníu.
Takeshi Kitano realizó Dolls (2002), el direutor que solía apaecer como actor nes sos películes, nun lo fai esta vegada, y Zatōichi (2003) dambes escrites por él.
Dellos filmes xaponeses d'horror : Ringu (1998), Kairo (2001), Dark Water (2002), Yogen (2004); y la serie Ju-on de Takashi Shimizu son realizaos nesta década como remake, algamando ésitu de taquilla.
Bowyer, Justin (2004). 24 Frames: The Cinema of Japan and Korea. Wallflower Press, London. ISBN 1-904764-11-8.
Mellen, Joan (1976). The Waves At Genji's Door: Japan Through Its Cinema. Pantheon, New York. ISBN 0-394-49799-6.
Prince, Stephen (1999). The Warrior's Camera. Princeton University Press. ISBN 0-691-01046-3.
Richie, Donald (2005). A Hundred Years of Japanese Film: A Concise History, with a Selective Guide to DVDs and Videos. Kodansha America. ISBN 4-7700-2995-0.
Sato, Tadao (1982). Currents In Japanese Cinema. Kodansha America. ISBN 0-87011-815-3.
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