Nacíu en Augsburgu, Holbein trabayó principalmente en Basilea como artista nuevu. De primeres pintó murales y obres relixoses y diseños pa vidreres y llibros impresos. Tamién pintó dacuando semeyes, destacando internacionalmente con semeyes del humanistaDesiderio Erasmu de Rotterdam. Cuando la Reforma algamó Basilea, Holbein trabayó pa veceros reformaos mientres siguía sirviendo a patrones relixosos tradicionales. El so estilu góticu tardíu foi arriquecíu polos enclinos artístiques n'Italia, Francia y los Países Baxos, según pol Humanismu renacentista. La resultancia foi una combinación estética única en sí mesma.
Holbein viaxó a Inglaterra en 1526 en busca de trabayu, con un encamientu de Erasmu. Foi bienveníu nel círculu humanista de Tomás Moro, onde rápido algamó alta reputación. Dempués de tornar a Basilea mientres cuatro años, reemprendió la so carrera n'Inglaterra en 1532. Esta vegada trabayó pa los dos fontes de mecenalgu, Ana Bolena y Thomas Cromwell. Nel añu 1535, Enrique VIII nomar Pintor del Rei. Nesti cargu, produció non solu semeyes y decoraciones festives, sinón tamién diseños de xoyería, platería y otros oxetos preciosos. Les sos semeyes de la familia real y los nobles son una alcordanza vívido d'una corte brillosa nos años trascendentales nos que'l rei Enrique taba afirmando'l so supremacía sobre la Ilesia d'Inglaterra.
L'arte de Holbein foi apreciáu dende'l principiu de la so carrera. El poeta y reformador francés Nicolas Bourbon llamar «el Apeles del nuesu tiempu», un gallardón típicu de la dómina.[9] Holbein tamién foi descritu como un gran «fora de serie» de la historia del arte, yá que nun fundó nenguna escuela.[10] Dempués de la so muerte, parte de la so obra perdióse, pero enforma foi coleccionada, y pal sieglu XIX, Holbein foi reconocíu ente los grandes maestros retratistes. Recién esposiciones sorrayaron coles mesmes la so versatilidad. Dedicó la so llinia fluyida a tou tipu de diseños, dende complicada xoyería a monumentales frescos. L'arte de Holbein dacuando llamóse realista, yá que dibuxó y pintó con escepcional precisión. Les sos semeyes yeren famosos na so dómina pola paecencia que llograba; y agora vense» a grandes figures de la dómina, como Erasmu o Moro, al traviés de los güeyos de Holbein. Holbein nunca quedaba satisfechu, sicasí, cola apariencia esterna. Encuallaba capes de simbolismu, alusiones y paradoxes nel so arte, produciendo la interminable fascinación de los estudiosos. Opina l'historiador del arte Ellis Waterhouse, que'l so retratística «permanez insuperada pola seguridá y la economía de medios, penetración nel personaxe y una combinación de riqueza y pureza d'estilu».[11]
Holbein nació na ciudá llibre imperial d'Augsburgu mientres l'iviernu de 1497-98.[12] Yera'l fíu del pintor y dibuxante Hans Holbein el Viejo, reconocíu artista dientro de la tradición flamenca, notable poles sos semeyes, que'l so trabayu siguieron tanto él como'l so hermanu mayor Ambrosius. Holbein el Viejo tenía un taller grande, con muncho trabayu, en Augsburgu, dacuando ayudáu pol so hermanu Sigmund, tamién un pintor.[13]
Escontra 1515 Holbein el Mozu y el so hermanu instaláronse como pintores oficiales na ciudá de Basilea, Suiza, un centru d'aprendizaxe y del comerciu d'impresión y llámines.[14] Entraron como aprendices nel taller del pintor Hans Herbst, el más destacáu de Basilea.[15] Los hermanos atoparon trabayu en Basilea como ilustradores de llibros, realizando xilografíes y cortes de metal pa los imprentadores.[16]
En 1515, el predicador y teólogu Oswald Myconius convidar a añader dibuxos a pluma al marxe d'una copia del Aponderamientu de la llocura del eruditu humanistaDesiderio Erasmu de Rotterdam.[17] Los esbozos apurren un niciu tempranu del inxeniu de Holbein y el so enclín humanísticu. Los sos otros trabayos tempranos, incluyendo la semeya doble del alcalde de Basilea Jakob Meyer zum Hasen y la so esposa Dorothea, siguen l'estilu del so padre.[18]
En 1517, padre y fíu empezaron un proyeutu en Lucerna (Suiza), pintar l'interior y l'esterior de los murios pal comerciante Jakob von Hertenstein.[19] Mientres taba en Lucerna, Holbein tamién dibuxó cartones pa vidreres.[20] Los archivos de la ciudá amuesen que'l 10 d'avientu de 1517, punxéron-y una multa de cinco llibres por engarrar se na cai con un orfebre llamáu Caspar, a quien multaron cola mesma cantidá.[21] Esi iviernu, Holbein probablemente visitó la Italia septentrional, anque nun queden rexistros d'esti viaxe. Munchos estudiosos creen qu'estudió la obra de maestros italianos de frescos, como Andrea Mantegna, antes de tornar a Lucerna.[22] Enllenó dos series de paneles na casa de Hertenstein con copies d'obres de Mantegna, incluyendo Los trunfos del César.[23]
En 1519, Holbein tornó a Basilea. El so hermanu sume de los documentos alredor d'esta dómina, y créese que morrió.[24] Holbein restablecióse rápido na ciudá, llevando un taller atareado. Xunir al gremiu de pintores y asumió la ciudadanía de Basilea. En 1519 casóse con Elsbeth Schmid, una vilba unos pocos años mayor qu'él que tenía yá un fíu, Franz, que llevaba'l negociu de curtiduría del so fináu home. Tuvieron un fíu, Philipp, nel so primer añu de matrimoniu.[25]
Holbein foi prolíficu mientres esti periodu en Basilea, que coincidió cola llegada del luteranismu a la ciudá.[26] Holbein pintó nesta dómina semeyes ocasionales, como'l de Bonifatius Amerbach (1519), humanista y amigu del pintor. Según l'historiador del arte Paul Ganz, la semeya de Amerbach marca un adelantu nel so estilu, notablemente nel usu de colores puros.[27] Tamién fixo'l doble retrato de Jakob y Dorothea Meyer, un retablu de la Virxe qu'incluyía semeyes del donante, la so esposa y la so fía.[28]
Asumió un númberu de grandes proyeutos, como los murios esteriores de La casa de la danza y la nueva sala municipal de Basilea. Los primeres conocer polos dibuxos preparatorios.[29] Los murales de la cámara del conceyu sobreviven nunos pequeños fragmentos mal calteníos.[30] Holbein tamién produció una serie de pintures relixoses y diseñó cartones pa vidreres.[31]
Afeutáu pola Reforma
La Muerte y el médicu, de la Danza de la Muerte (1538).
Ente 1523 y 1526 aumentó la so actividá como ilustrador, trabayando pal editor Johann Froben. Realizó una serie de 51 dibuxos sobre la tema alegórica medieval de la danza macabra (Danza de la Muerte),[32] que la so autoría Holbein hubo de tapar pa refugar represalies poles sos sarcástiques alusiones a la Ilesia. De dicha serie conocen delles versiones grabaes, siendo la principal la impresa en Lyon en 1538. Realizó otros grabaos: los Iconos (ilustraciones del Antiguu Testamentu),[33] y la portada pa la traducción alemana de la Biblia de Martín Lutero.[34] Al traviés d'esti mediu, Holbein refinó la so forma de captar los efeutos espresivu y espacial.[35]
En 1523, Holbein pintó les primeres semeyes del gran estudiosu renacentista Erasmu, quien riquía paecíos pa unviar a los sos amigos y almiradores por toa Europa.[36] Estes pintures fixeron de Holbein un artista internacional. Holbein visitó Francia en 1524, probablemente pa buscar trabayu na corte de Francisco I.[37] Cuando Holbein decidió buscar emplegu n'Inglaterra en 1526, Erasmu encamentar al so amigu l'estadista y eruditu Tomás Moro.[38] "Les artes tán conxelándose nesta parte del mundu," escribió, "y él taba en camín a Inglaterra a recoyer dellos ánxeles".[39]
L'austeridá preconizada pola Reforma foise apoderando de la sociedá suiza y menguó el mecenalgu artísticu, polo que, a pesar del so prestíu, Holbein viose obligáu a colase a Inglaterra en busca de nuevos encargos. Holbein fixo un altu en Amberes, onde mercó dellos paneles de carbayu y pudo conocer al pintor Quentin Matsys.[40] Llegó a Londres en 1526 con cartes de presentación escrites por Erasmu de Rotterdam, entós yá'l so amigu y proteutor, pa importantes personaxes de la dómina a los qu'habría de retratar y ente los que s'inclúi Tomás Moro. Ésti dio-y la bienvenida a Inglaterra y atopó-y una serie d'encargos. «El to pintor, el mio bien queríu Erasmu», escribió, «ye un artista maraviyosu».[41] Holbein pintó una famosa semeya de Moro y otru de Moro cola so familia. La semeya de grupu, orixinal na so concepción, ye conocíu namái a partir d'un esbozu preparatorio y copies d'otra mano.[42] Según l'historiador d'arte Andreas Beyer, «ufiertó un preludiu d'un xéneru que namái llograría una verdadera y xeneralizada aceptación na pintura holandesa del sieglu XVII».[43] Caltiénense tamién siete estudio de miembros de la familia Moro.[44]
Mientres esta primer estancia n'Inglaterra, Holbein trabayó llargamente pa un círculu humanista con llazos a Erasmu. Ente los sos encargos tuvo la semeya de William Warham, arzobispu de Canterbury, quien yera propietariu d'una semeya de Holbein de Erasmu.[45] Holbein fixo en 1528 el Semeya de Nicolas Kratzer, protagonizáu pol astrónomu y matemáticu bávaruNicholas Kratzer, un tutor de la familia Moro que les sos notes apaecen nel esbozu de Holbein pa la so semeya de grupu.[46] Anque Holbein nun trabayó pal rei mientres esta visita, pinto les semeyes de cortesanos como Henry Guildford y la so esposa Lady Mary,[47] y d'Anne Lovell, apocayá identificáu como la tema de Dama con un esguil y un estornín.[48] En mayu de 1527, "Master Hans" tamién pintó un panorama del asediu de Thérouanne pa la visita de los embaxadores franceses. Con Kratzer, escurrió un techu cubiertu de signos planetarios, sol cual cenaben los visitantes.[49] El cronista Edward Hall describió l'espectáculu como qu'amosaba "tola Tierra, arrodiada pel mar, como un auténticu mapa o carta".[50]
El Cristu muertu de Holbein.
Basilea, 1528-1532
El 29 d'agostu de 1528, Holbein mercó una casa en Basilea, en St Johanns-Vorstadt. Presumiblemente tornó a casa pa caltener la so ciudadanía, yá que namái lu autorizaren a ausentase mientres dos años.[51] Arriquecíu pol so ésitu n'Inglaterra, Holbein mercó una segunda casa na ciudá en 1531.
La familia del artista, c. 1528. Oleu y temple sobre papel, cortáu y montáu sobre tabla. Kunstmuseum Basel, Basilea.
Mientres esti periodu en Basilea, pintó a La familia del artista, amosando a Elsbeth, colos dos fíos mayores de la pareya, Philipp y Katherina, remembrando imáxenes de la Virxe con Neñu y san Xuan Bautista.[52] L'historiador de arte John Rowlands ve esta obra como "unu de les semeyes más conmovedores nel arte, d'un artista, tamién, que siempres caracterizó a los sos modelos con una compostura contenida".[53]
Basilea convirtiérase nuna ciudá aturbolinada na ausencia de Holbein. Los reformadores, inspiraos poles idees de Zwinglio, llevaron a cabo acto iconoclastes y prohibieron les imáxenes nes ilesies. N'abril de 1529, el llibrepensador Erasmu sintióse obligáu a abandonar el so anterior abellugu en beneficiu de Friburgu de Brisgovia.[54] Los iconoclastes probablemente destruyeron parte de la obra artística relixosa de Holbein, pero desconocen los detalles.[55] La evidencia sobre les creencies relixoses de Holbein ye fragmentaria y nada concluyente. «El llau relixosu de les sos pintures siempres foi ambiguu», suxer l'historiador del arte John North, «y asina permaneció».[56] Según un documentu recoyíu p'asegurar que los principales ciudadanos suscribíen les nueves doctrines: «Master Hans Holbein, el pintor, diz que nós tenemos de tar meyor informaos sobre la santa (mesa) antes d'averanos a ella».[57] En 1530, les autoridaes llamaron a Holbein pa esplicar por qué nun allegara a la comunión reformada.[58] Poco dempués, sicasí, foi incluyíu ente aquellos «que nun tienen oxeciones series y deseyen siguir alantre con otros cristianos».[59]
Holbein evidentemente caltuvo'l favor sol nuevu orde. El conceyu reformista pagólu 50 florinos y encargó-y l'ampliación d'una obra anterior, Xusticia (1521-1522), cola que decorara la sala del conscjo del Conceyu. L'ampliación d'esta serie de frescos reflexa la so continua crecedera como artista; les nueves composiciones, menos abigarradas que les yá esistentes, llogren un impautu de mayor dramatismu que les anteriores. Ellos escoyeron agora temes del Antiguu Testamentu en llugar de les previes hestories de la hestoria clásica y alegoríes. Los frescos de Holbein de Rehoboam y del alcuentru ente Saúl y Samuel taben más cenciellamente dibuxaos que los sos predecesores.[60] Por desgracia, nun se caltién intactu nengunu de los munchos grandes frescos que realizó en dichu conceyu, n'Inglaterra y n'Alemaña. Tien De xulgase la so guapura partiendo de los bocetos y de les copies qu'artistes posteriores fixeron de los sos frescos.
Holbein trabayó coles mesmes pa veceros tradicionales. El so antiguu patrón Jakob Meyer pagólu p'añader figures y detalles al retablu de familia que pintara en 1526. L'últimu encargu de Holbein nesti periodu foi la decoración de dos cares de reló na puerta de la ciudá en 1531.[53] Los amenorgaos niveles de mecenalgu en Basilea pueden impulsar la so decisión de volver a Inglaterra a principios del añu 1532.[61]
En 1532 volvió instalase en Londres, onde finalmente consiguió encimentar la so carrera como maestru retratista. La redolada política y relixosu d'Inglaterra taba camudando radicalmente.[62] En 1532, Enrique VIII taba preparar pa refugar a la reina Catalina d'Aragón y casase con Ana Bolena, desafiando al papa.[63] Ente aquellos que s'oponíen a les aiciones d'Enrique taba l'anterior mecenes de Holbein, Tomás Moro, quien dimitió como Lord Canciller en mayu de 1532. Holbein paez que s'alloñó del mediu humanista de Moro nesta visita, y, según Erasmu, "decepcionó a aquellos a quien él fuera encamentáu".[64] L'artista en llugar d'ello, atopó'l favor dientro de los nuevos círculos radicales de poder de la familia Bolena y Thomas Cromwell. Cromwell convertir en secretariu del rei en 1534, controlando tolos aspeutos del gobiernu, incluyida la propaganda artística.[65] Moro foi executáu en 1535, xunto con John Fisher, que'l so retrato tamién fixera Holbein.[66]
Los encargos de Holbein nes primeres etapes del so segundu periodu inglés incluyó semeyes de comerciantes luteranos de la Lliga Hanseática. Los comerciantes vivíen y comerciaban nel Steelyard o Stalhof, un complexu d'almacenes, oficines y viviendes na vera septentrional del Támesis. Holbein arrendó una casa na cercana Maiden Lane. Fixo la semeya de los sos veceros nuna amplia variedá d'estilos. El so Semeya del mercader Gisze, protagonizáu por Georg Gisze de Danzig, hermanu de Tiedemann Giese amuesa al comerciante arrodiáu con símbolos del so comerciu, esquisitamente pintaos. La so semeya de Derich Berck de Colonia, per otru llau, ye clásicamente simple, posiblemente influyíu por Ticianu.[67] Pa la sala de la cofradería del Steelyard Holbein pintó dos monumentales alegoríes, "El trunfu de la riqueza" y "El trunfu de la probeza", dambes güei perdíes. Los comerciales encargaron a Holbein una escena caleyera del monte Parnasu pa la procesión de la viéspora a la coronación d'Ana Bolena de 31 de mayu de 1533.[68]
Holbein tamién retrató a dellos cortesanos, terratenientes y visitantes mientres esta dómina. La so pintura más famosa, y quiciabes la más grande, d'esta dómina, foi Los embaxadores. Les sos semeyes a tamañu real de Jean de Dinteville, un embaxador de Francisco I de Francia en 1533, y Georges de Selve, obispu de Lavaur, quien visitó Londres el mesmu añu.[69] La obra incorpora símbolos y paradoxes, incluyendo un craniu anamórfico (aburuyáu). Según los eruditos, codifica referencies enigmátiques al aprendizaxe, la relixón, mortalidá ya ilusión na tradición del Renacimientu nórdicu.[70] Los historiadores d'arte Oskar Bätschmann y Pascal Griener suxeren qu'en Los embaxadores «Les ciencies y les artes, oxetos de luxu y gloria, midir contra'l grandor de la Muerte».[71]
Nun sobreviven semeyes segures d'Ana Bolena realizaos por Holbein, quiciabes por cuenta de que la so memoria foi esaniciada dempués de ser executada por traición, incestu y adulteriu en 1536.[72] Que Holbein trabayara direutamente p'Ana y el so círculu ta, sicasí, claro.[73] Diseñó una copa grabada col so diseñu d'un ferre sobre roses, según xoyería y llibros rellacionaos con ella. Tamién esbozó delles muyeres del so séquitu, incluyida Jane Parker, la cuñada d'Ana.[74] Coles mesmes, Holbein trabayó para Thomas Cromwell de la que ésti escurría la reforma d'Enrique VIII. Cromwell encargó a Holbein la producción d'imáxenes reales y reformistes, incluyendo grabaos anticlericales y la portada de la traducción inglesa de Myles Coverdale de la Biblia. Enrique VIII embarcárase nun grandiosu programa de mecenalgu artísticu. Los sos esfuercios de glorificar al so nuevu estatus como Cabeza Suprema de la Ilesia remataron na construcción del Nonsuch Palace, empezáu en 1538.[75]
Escontra 1536, foi nomáu pintor de corte d'Enrique VIII con un salariu añal de 30 llibres, anque él nunca foi l'artista meyor pagáu de la nómina real.[76] El real pictor maker, Lucas Horenbout, ganaba más y otros artistes continentales trabayaron pal rei.[77]
En 1537, Holbein pintó lo que se convirtió quiciabes nel so más famosa imaxe: Enrique VIII de pies nuna pose heroica colos sos pies plantaos xebradamente.[78] Sobrevivió la seición izquierda d'un cartón de Holbein pa una pintura sobre paré a tamañu natural nel palaciu de Whitehall, amosando al rei nesta pose, col so padre detrás d'él. El mesmu mural, que tamién representó a Juana Seymour y Isabel de York, foi destruyíu pol fueu en 1698. Conocer a partir de grabaos y por una copia de 1667 de Remigius van Leemput.[79] Una semeya de mediu cuerpu, más tempranu, amuesa a Enrique nuna pose similar,[80] pero toles semeyes de cuerpu enteru d'él basaos nel modelu Whitehall son copies.[81] La figura de Juana Seymour nel mural rellacionar col esbozu y pintura d'ella realizaos por Holbein.[82]
Juana morrió n'ochobre de 1537, pocu dempués de dar a lluz al únicu fíu d'Enrique, el futuru Eduardu VI. Alredor de dos años más tarde, Holbein pintó una semeya del príncipe, coyendo un sonajero con forma asemeyada a un cetru.[83] La última semeya de Holbein d'Enrique, que data de 1543 y que quiciabes terminaron otros, representa al rei con un grupu de barber surgeons.,[84]
Los bocetos preliminares de diches pintures, nos que combinaba tiza (gis) y tinta con otros medios, cuntar ente les sos obres más preciaes. Bastantes d'estos dibuxos fueron reproducíos en grabáu por Wenzel Abolgar, nel sieglu XVII. La coleición real del castiellu de Windsor tien 87 de los dibuxos realizaos por Holbein.
L'estilu retratístico de Holbein alterióse dempués de qu'él entró al serviciu d'Enrique. Centróse más intensamente nes cares y na ropa de los sos modelos, omitiendo ambientaciones en tres dimensiones.[85] Holbein aplicó'l so artesanal y llimpia téunica tantu a semeyes en miniatura como'l de Jane Small, y grandes semeyes, como'l de Cristina de Dinamarca. Holbein viaxó con Philip Hoby a Bruxeles y esbozó a Cristina en 1538 pal rei, quien tuvo allabando a la moza viuda como una novia en perspeutiva.[86] John Hutton, l'embaxador inglés en Bruxeles, consideró'l dibuxu d'otru artista de Cristina como "sloberid" (slobbered) en comparanza col de Holbein.[87] D'acordies con Wilson, la posterior semeya al oleu de Holbein ye «la más encantadora pintura d'una muyer qu'él nunca executó, lo que quier dicir que ye unu de les meyores semeyes femenines enxamás pintaos».[88] El mesmu añu, Holbein, de nuevu escoltáu pol diplomáticu Hoby, foi a Francia pa pintar a Luisa de Guisa y Ana de Lorena para Enrique VIII. Nenguna semeya d'estes primes sobrevivió.[89] Holbein atopó tiempu pa visitar Basilea, onde foi festexáu poles autoridaes y dióse-y una pensión.[90] Nel so camín de regresu a Inglaterra, punxo al so fíu Philipp como aprendiz col orífice nacíu en Basilea Jacob David, en París.[91]
Holbein pintó a Ana de Kleve, escoyida como esposa d'Enrique, en Düren nel branu de 1539, de frente y con un ellaboráu vestuariu.[92] «Hans Holbein», señaló l'unviáu inglés Nicholas Wotton, «tomó les efixes de la mio señora Ana y la señora Amelia (hermana d'Ana) y espresó les sos imáxenes de manera bien viviega».[93] Sicasí, Enrique quedó desilusionáu con Ana en carne y güesu, y divorcióse d'ella dempués d'un matrimoniu curtiu y non peracabáu. La tradición de que la semeya de Holbein falagaba a Ana deriva del testimoniu de sir Anthony Browne. Dixo qu'él se quedó decepcionáu pola so apariencia en Rochester en viendo les sos pintures y oyó anuncios de la so guapura, de tal manera que la so cabeza cayó.[94] Naide más qu'Enrique describió enxamás a Ana como repugnante.[95]
Últimos años y muerte, 1540-1543
Mientres Holbein trabayaba n'otra semeya del rei Enrique, morrió en Londres en 1543 mientres una epidemia de peste. Fixo'l so testamentu'l 7 d'ochobre de 1543, y un documentu axuntu, datáu'l 29 de payares, descríbelu como apocayá fináu.[96]
Holbein sobreviviera hábilmente a la cayida de los sos dos primeros grandes patronos, Tomás Moro y Ana Bolena, pero'l repentín arrestu y execución de Cromwell basándose en falsos cargos de herexía y traición en 1540 ensin dulda estropiaron la so carrera.[97] Anque Holbein caltuvo la so posición como Pintor del Rei, la muerte de Cromwell dexó un vacíu que nengún otru patrón pudo enllenar.
Diseñu pa Clocksalt d'Anthony Denny, 1543. Pluma y tinta negra sobre papel con llavadura gris, y llaváu colloráu na brúxula, Muséu Británicu, Londres.[98]
Amás de rutines oficiales diaries, Holbein agora dedicóse a encargos privaos, volviendo de nuevu a les semeyes de los comerciantes del Steelyard. Tamién pintó dalgunes de les sos meyores miniatures, incluyendo dalgunes de Henry Brandon, segundu duque de Suffolk, y Charles Brandon, tercer duque de Suffolk, fíos del amigu del rei Enrique VIII, Charles Brandon, el primer duque de Suffolk, y la so cuarta esposa, Catherine Willoughby. Holbein consiguió asegurase encargos ente aquellos cortesanos qu'agora esfrutaben del podersobremanera d'Anthony Denny, unu de los dos principales caballeros de la cámara real. Fízose abondo cercanu a Denny pa toma-y dineru a préstamu.[99] Pintó la semeya de Denny en 1541 y dos años más tarde diseñó un clock-salt para él. Denny formaba parte del círculu que ganó influencia en 1542 tres el fracasu del matrimoniu d'Enrique con Catalina Howard. El matrimoniu del rei en xunetu de 1543 cola reformista Catalina Parr, a que'l so hermano había pintáu Holbein en 1541, estableció al partíu de Denny nel poder.
Holbein pudo visitar a la so esposa y fíos a finales de 1540, cuando'l so permisu pa tar ausente de Basilea terminaba. Nun tien obra datada nesti periodu, y les autoridaes de Basilea pagar seis meses de salariu por adelantao.[100] L'estáu del matrimoniu de Holbein hai intrigado a los estudiosos, que basen les sos especulaciones n'evidencies fragmentaries. Amás de una curtia visita, Holbein viviera separáu de Elsbeth dende 1532. El so testamentu revela que tuvo dos neños n'Inglaterra, de quien nada se sabe sacante que taben al cuidu d'un aya.[101] La infidelidá de Holbein a Elsbeth pudo nun ser nueva. Dellos estudiosos creen que Madalena Offenburg, la modelu pa la Virxe de Darmstadt y pa dos semeyes pintaos en Basilea, foi por un tiempu l'amante de Holbein.[102] Otros refuguen la idea.[103] Unu de les semeyes foi de Lais de Corinto, amiga d'Apeles, el famosu artista de l'antigüedá griega que'l so llamatu recibió Holbein en círculos humanistes.[104] Sía cual fora'l casu, ye probable que Holbein siempres sostuviera a la so esposa y fíos.[105] Cuando Elsbeth morrió en 1549, taba en bona posición ya inda yera propietaria de munches de les belles ropes de Holbein; per otru llau, ella vendiera la so semeya antes de morrer.[106]
Hans Holbein morrió ente'l 7 d'ochobre y el 29 de payares de 1543 a los 45 años d'edá. Karel van Mander afirmó a principios del sieglu XVII que morrió pola peste. Wilson considera la teoría con procuru, yá que los amigos de Holbein allegaron al so llechu de muerte; y Peter Claussen suxer que morrió por una infeición.[107] Describiéndose a sigo mesmu como "servidor de la maxestá del rei", Holbein fixera'l so testamentu'l 7 d'ochobre na so casa d'Aldgate. L'orfebre Juan d'Amberes y unos pocos vecinos alemanes roblaron como testigos.[108] Holbein puede tener cierta priesa, pos nun foi testigu del testamentu un abogáu. El 29 de payares, Juan d'Amberes, el protagonista de delles semeyes de Holbein, llegalmente entamó l'alministración de los últimos deseos del artista. Presumiblemente pagó les deldes de Holbein, adoptó midíes pal cuidu de los dos fíos del pintor, y vendió y esvalixó los sos efeutos, incluyendo munchos dibuxos preliminares que sobrevivieron.[109] El llugar de la tumba de Holbein desconozse y pue que nunca se marcara.[110]
Síntesis de la so obra
Holbein algamó una gran fama gracies a les sos semeyes realistes de persones y grupos, el detallismo de la piel, el pelo, los ropajes y la ornamentación, según el talentu pa representar con exactitú caúna de les distintes testures, que nun menguaben nin diben en desterciu de les carauterístiques esenciales y de dignidá de los sos retrataos. Tal foi'l realismu de la so obra que la so influencia devasó les llendes de la pintura. La pintura del Cristu Soterráu causó gran influencia nel escritor rusu Fëdor Dostoyevsky, tantu asina que lo inspiró na so novela El Fatu.
Holbein tamién realizó miniatures y contribuyó al gran arte renacentista de la pintura sobre vidriu con numberosos dibuxos.
↑ 1,01,1Afirmao en: RKDartists. RKDartists: 39109. Llingua de la obra o nome: neerlandés.
↑ 2,02,1Afirmao en: autoridaes BNF. Identificador BnF: 12030224m. Data de consulta: 10 ochobre 2015. Autor: Biblioteca Nacional de Francia. Llingua de la obra o nome: francés.
↑Afirmao en: SIKART. Identificador Sikart: 4022819. Apaez como: Holbein, Hans (der Jüngere). Data de consulta: 18 xunu 2021.
↑Identificador ULAN: 500005259. Afirmao en: Union List of Artist Names. Data d'espublización: 19 avientu 2019. Data de consulta: 21 mayu 2021. Llingua de la obra o nome: inglés.
↑Bätschmann y Griener, 104. Basilea aliárase en 1501 colos confederaos suizos, un grupu de cantones que se lliberaren del gobiernu imperial. Munchos ciudadanos de Basilea, sicasí, siguíen tando arguyosos de les sos conexones imperiales: la Virxe que Holbein pintó pa Jakob Meyer, por casu, amuesa la corona imperial.
↑North, 13-14; Bätschmann y Griener, 11; Claussen, 47. Hans Holbein el Viejo y el so hermanu Sigmund tamién colaron de Augsburgu na mesma dómina, pero desconocen les razones del disgustu de la familia Holbein cola ciudá.
↑Rowlands, 25; North, 13. N'otra ocasión, Holbein foi multáu por tar implicáu nuna engarradiella de navayes.
↑Wilson, 53-60; Buck, 20; Bätschmann y Griener, 148; Claussen, 48, 50. Púnxose en dulda la tradición de que Holbein visitara Italia, yá que el biógrafu d'artistes Karel van Mander (1548-1606) afirmó que Holbein nunca tuvo ellí. Acotóse por Peter Claussen, por casu, que los motivos italianos na obra de Holbein pueden derivar de grabaos, escultures y obres d'arte que vio en Augsburgu. Per otru llau, Bätschmann y Griener citen un documentu de 1538 nel que les autoridaes de Basilea diéron-y a Holbein permisu pa vender la so obra en "Francia, Inglaterra, Milán o nos Países Baxos" como sofitu pa la tesis de que viaxara a Milán, yá que se sabe que trabayara nos otros trés llugares mentaos.
↑Bätschmann y Griener, 68. Holbein trabayó a partir de grabaos, pero Bätschmann y Griener afirmen que Hertenstein, que presumiblemente pidió estes copies, podía unviar al artista a Italia por que viera él mesmu los orixinales.
↑Müller, et al., 11, 47; Wilson, 69-70. Wilson alvierte contra esta presunción, yá que hai otres esplicaciones posibles por que nun se vuelva a saber d'él. Sicasí, namái Hans Holbein reclamó l'heriedu del so padre cuando ésti morrió en 1524.
↑North, 17. El protestantismu luteranu introducir en Basilea en 1522. Dempués de 1529, les idees de Zwinglio (1484-1531) fueron llargamente aceptaes ellí, al traviés de les predicaciones de Johannes Oecolampadius (1482-1531).
↑Ganz, 9. Más palantre añadió la semeya de la primer esposa de Meyer, dempués de tornar de la so primer visita a Londres, dómina pa la que la demanda por arte devocional terminárase.
↑Strong, 3; Rowlands, 56-59. Esisten munches copies de semeyes de Holbein, pero nun ye siempres seguru si fueron producíos por el mesmu artista o'l so taller.
↑Bätschmann y Griener, 11; Müller, et al., 12, 16, 48-49, 66.
↑"Mientres una xeneración o más la piedá popular ya institucionalizáu llevara al adornu y embellecimiento d'ilesies, capiyes y catedrales. Agora había distintes prioridaes relixoses y les sobredimensionadas files de les cofraderíes de los artistes notaben el cambéu." Wilson, 116.
↑Carta a Pieter Gillis (Petrus Aegidius), agostu de 1526. Citáu por Wilson, 120. Un ánxel yera una moneda inglesa.
↑Bätschmann y Griener, 160. Carta de 18 d'avientu de 1526.
↑Strong, 4; Wilson, 157-58. Strong suxer, con otros, que Moro unvió l'esbozu, qu'agora ta en Basilea, a Erasmu como un regalu; Wilson duldar, deduciendo por afirmaciones de Erasmu que'l regalu foi una versión terminada de la semeya de grupu, perdíu dende entós.
↑Buck, 38-41; Bätschmann y Griener, 105-107; North, 25. L'únicu dañu conocíu a una obra de Holbein foi a La última cena, parte d'un retablu. Les tables esteriores perder mientres les revueltes iconoclastes, y la seición sobreviviente, na que namái se ven nueve de los dolce apóstoles, foi más tarde reparada con torpeza.
↑Strong, 4; Buck, 6. Según una carta escrita pol estudiante de Basilea Rudolf Gwalther al reformador suizu Heinrich Bullinger en 1538, Holbein "consideraba que les condiciones d'esi reinu yeren felices".
↑Rowlands, 81. Holbein taba n'Inglaterra pa setiembre de 1532, la fecha d'una carta de les autoridaes de Basilea pidiéndo-y que tornara.
↑Wilson, 183-86; Starkey, 496. Según l'historiador David Starkey: «Si la obra executóse siguiendo fielmente los dibuxos preparatorios de Holbein, que se caltuvieron, foi la más sofisticada pieza de diseñu teatral renacentista que Londres vería hasta los espectaculares escenarios pa mazcaraes d'Íñigo Jones casi un sieglu dempués».
↑Buck, 98; North, 7. North recuerda la identificación de la figura de la derecha como l'hermanu de Dinteville, l'obispu de Auxerre, nun inventariu de 1589, un error; el gruesu de los estudiosos siguen a M. F. S. Hervey (1900), quien foi'l primeru n'identificar al obispu como de Selve. Vease tamién Foister et al., 21-29.
↑Buck, 103-104; Wilson, 193-97; Roskill, "Introduction", Roskill y Hand, 11-12. Pa un analís en llinia detalláu del simbolismu ya iconografía de la pintura, vease Mark Calderwood, "The Holbein Codes". Consultáu 29 de payares de 2008.
↑Parker, 53-54; Wilson, 209-10; Ives, 43. Un dibuxu en Windsor diz "Anna Bollein Queen" (Ana Bolena Reina) foi refugáu por K. T. Parker y otros eruditos, citando esbozos heráldicos nel aviesu, como incorreutamente etiquetada. El biógrafu d'Ana, Eric Ives, cree qu'hai "pocu que reinstar" esi dibuxu, o otru nel Muséu Británicu inscritu «Anne Bullen Regina Angliæ ... decollata fuit Londini 19 May 1536», anque él especula qu'una copia del sieglu XVII por John Hoskins «d'un antiguu orixinal» puede basase nuna semeya de Holbein perdíu d'Ana. Derek Wilson, sicasí, sigue dellos recién eruditos (Starkey/Rowlands) n'argumentar que'l dibuxu de Windsor ye d'Ana. Dulda que John Cheke, quien fixo l'atribución en 1542, tuviera equivocáu, yá que Cheke conoció a munchos que vieren a Ana.
↑Müller, et al., 13, 52; Buck, 112. La fecha precisa del nomamientu de Holbein desconozse; pero en 1536, referir a él como "pintor del rei" nuna carta del poeta francés Nicholas Bourbon, a quien Holbein pintó en 1535.
↑Strong, 5. Strong llamar "ensin dala dulda el más famosa semeya real de tolos tiempos, resumiendo nel so gargantuesca imaxe toles pretensiones d'un home que se consideraba a sigo mesmu como 'la única Cabeza Suprema en tierra de la Ilesia d'Inglaterra' ".
↑Buck, 128-29; Wilson, 273-74; Rowlands, 118; Foister, 117. Un dibuxu preparatorio pa esta composición tamién sobrevive, pintada por una mano posterior.
↑Wilson, 251. La semeyanza foi aporbada por Enrique, pero Cristina tornó la ufierta de matrimoniu: «Si yo tuviera dos cabeces», dixo, «Pondría felizmente una a disposición del rei d'Inglaterra».
↑Michael Levey, The German School; National Gallery Catalogues, 1959, National Gallery, Londres
↑Wilson, 265; Schofield, 260-64. La renuencia de Cromwell pa iguar un divorciu pa Enrique ta claramente detrás de la so cayida, anque l'asuntu nun se mentó nel bill of attainder, la llista de cargos roblada pol rei que dexaba executar ensin xuiciu previu
↑Foister, 76-77. Un "clock salt" foi un preséu complexu, que constaba d'un reló, un reló de sable, reló solar y una brúxula.
↑Wilson, 273, 276; North, 31. Holbein pidió nel so testamentu que se pagara "al señor Anthony, el sirviente del rei de Greenwich"; los estudiosos asumieron de normal qu'esti ye Denny.
↑Wilson, 267. Tamién, el so tíu, el pintor Sigmund Holbein, morriera aquella seronda en Berna, dexándo-y sustanciosu dineru y efeutos.
↑Müller, et al., 13; Wilson, 253, 268. Franz Schmid, el fíu que Elsbeth tuvo del so primer home, viaxó a Berna pa tomar posesión del patrimoniu de Sigmund Holbein en 1540. Esto implica que les finances de Hans Holbein entá yeren compartíes cola so esposa. Franz Schmid asocedió-y na finca de Berna el 4 de xineru de 1541.
↑Wilson, 253-54, 268, 278. Philipp y Jakob Holbein más tarde convirtiéronse n'orfebres, el primeru treslladándose a Augsburgu, y el segundu a Londres, onde finó en 1552. Les dos fíes casóse con comerciantes de Basilea.
↑Wilson, 277; Foister, 168; Bätschmann and Griener, 10. A partir del allugamientu de la so casa, los eruditos deducen que Holbein foi soterráu na ilesia de Santa Catalina Cree o na de San Andrés Undershaft.
Auerbach, Erna. Tudor Artists: A Study of Painters in the Royal Service and of Portraiture on Illuminated Documents from the Accession of Henry VIII to the Death of Elizabeth I. Londres: Athlone Press, 1954. OCLC 1293216.
Bätschmann, Oskar, & Pascal Griener. Hans Holbein. Londres: Reaktion Books, 1997. ISBN 1-86189-040-0.
Beyer, Andreas. "The London Interlude: 1526–1528." En Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532, Müller, et al., 66–71. Múnich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
Borchert, Till-Holger. "Hans Holbein and the Literary Art Criticism of the German Romantics." En Hans Holbein: Paintings, Prints, and Reception, editáu por Mark Roskill & John Oliver Hand, 187–209. Washington: National Gallery of Art, 2001. ISBN 0-300-09044-7.
Brooke, Xanthe, y David Crombie. Henry VIII Revealed: Holbein's Portrait and its Legacy. Londres: Paul Holberton, 2003. ISBN 1-903470-09-9.
Buck, Stephanie. Hans Holbein, Colonia: Könemann, 1999, ISBN 3829025831.
Claussen, Peter. "Holbein's Career between City and Court." En Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532, Müller, et al., 46–57. Múnich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
Foister, Susan. Holbein in England. Londres: Tate: 2006. ISBN 1-85437-645-4.
Foister, Susan; Ashok Roy; & Martyn Wyld. Making & Meaning: Holbein's Ambassadors. Londres: National Gallery Publications, 1997. ISBN 1-85709-173-6.
Ganz, Paul. The Paintings of Hans Holbein: First Complete Edition. Londres: Phaidon, 1956. OCLC 2105129.
Gaunt, William. Court Painting in England from Tudor to Victorian Times. Londres: Constable, 1980. ISBN 0-09-461870-4.
Hearn, Karen. Dynasties: Painting in Tudor and Jacobean England, 1530–1630. Londres: Tate Publishing, 1995. ISBN 1-85437-157-6.
Landau, David, & Peter Parshall, The Renaissance Print, New Haven (CT): Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2.
Michael, Erika. "The Legacy of Holbein's Gedankenreichtum." En Hans Holbein: Paintings, Prints, and Reception, editáu por Mark Roskill & John Oliver Hand, 227–46. Washington: National Gallery of Art, 2001. ISBN 0-300-09044-7.
Müller, Christian; Stephan Kemperdick; Maryan W. Ainsworth; et al.. Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532. Múnich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
North, John. The Ambassadors' Secret: Holbein and the World of the Renaissance. Londres: Phoenix, 2004. ISBN 1-84212-661-X.
Parker, K. T. The Drawings of Hans Holbein at Windsor Castle. Oxford: Phaidon, 1945. OCLC 822974.
Reynolds, Graham. English Portrait Miniatures. Cambridge: Cambridge University Press, 1988. ISBN 052133920.
Roberts, Jane, Holbein and the Court of Henry VIII, National Gallery of Scotland, (1993). ISBN 0-903598-33-7.
Roskill, Mark, & John Oliver Hand (eds). Hans Holbein: Paintings, Prints, and Reception. Washington: National Gallery of Art, 2001. ISBN 0-300-09044-7.
Rowlands, John. Holbein: The Paintings of Hans Holbein the Younger. Boston: David R. Godine, 1985. ISBN 0-87923-578-0.
Sander, Jochen. "The Artistic Development of Hans Holbein the Younger as Panel Painter during his Basel Years." En Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532, Müller, et al., 14–19. Múnich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
Scarisbrick, J. J. Henry VIII. Londres: Penguin, 1968. ISBN 0-14-021318-X.
Schofield, John. The Rise & Fall of Thomas Cromwell. Stroud (UK): The History Press, 2008. ISBN 978-0-7524-4604-2.
