Über seine frühen Jahre und seine musikalische Ausbildung ist nichts bekannt. Das Geburtsjahr 1658 geht auf eine von Marco Bizzarini kürzlich entdeckte Versicherungspolice seines Vaters Domenico Manza zurück.[1] 1687 trat er gemeinsam mit dem Sänger Ferdinando Chiaravalle am Hof des Kurfürsten Ernst August von Braunschweig-Calenberg auf. Am Hofe dieses bekannten Mäzens und Kunstliebhabers schrieb er auch seine erste überlieferte Komposition, die Oper Paride in Ida. Das Werk wurde unter Leitung des Kapellmeisters Agostino Steffani am Hoftheater aufgeführt. Nach seiner Rückkehr nach Italien war er 1695 und 1696 in Rom tätig, wo er drei seiner Opern vorstellte. Im folgenden Jahr kehrte er während der Sommersaison für eine Novität nach Hannover zurück. Im Oktober ist ein Aufenthalt in Berlin verbürgt, wo er gemeinsam mit Chiaravalle, Attilio Ariosti, Francesco Antonio Pistocchi und Valentino Urbani als Sänger auftrat, im Dienste von Sophie Charlotte von Hannover, der Tochter des Kurfürsten Ernst August und Gattin des späteren preußischen Königs Federico I.
Stilistisch zeigt Mancia eher Affinität zu den Vorgängern Alessandro Stradella und Giovanni Legrenzi als zu seinen Zeitgenossen Attilio Ariosti, Francesco Gasparini oder Alessandro Scarlatti. Sein erstes Opernwerk hielt sich an die klassische Strophenform, zumeist in Dreiermetren gehalten. Er verzichtete für die damals so moderne Da-capo-Arie. In der Folge wurde er an den Hof des spanischen Vizekönigs nach Neapel gerufen, für den er 1698 und 1699 einige Werke komponierte. Zu Beginn des Jahres 1701 stand er als Kammerherr im Dienste des Kurfürsten Johann Wilhelm in Düsseldorf.
1707 begleitete er den venezianischen Botschafter nach London, wo er jedoch nur kurz blieb. Im Jahr 1708 komponierte er eine Oper für Venedig und ein Serenade für Brescia, sein letztes bekanntes Werk. Einige seiner Werke widmete er der Gemahlin des Kurfürsten Karl III., in der Hoffnung auf eine Stelle als Kapellmeister. Parallel dazu versuchte er über Charles Montagu, den Earl von Halifax, eine Stelle im Dienste der britischen Königin Anna Stuart zu bekommen.
Ort und Zeitpunkt seines Todes sind nicht bekannt.
Kompositionen
Eine der Opern für Neapel
Opern
Paride in Ida (Trattamento pastorale per musica, Libretto di N. Nicolini, 1687, Hannover)
Flavio Cuniberto (Dramma per musica, Libretto von Matteo Noris, 1696, Rom)
Il re infante (Dramma per musica, Libretto von Matteo Noris, 1696, Rom)
La costanza nelle selve (Favola pastorale, Libretto von O. Mauro, 1697, Hannover)
Tito Manlio (Dramma per musica, Libretto von Matteo Noris, 1698, Neapel)
La Partenope (Dramma per musica, Libretto von Silvio Stampiglia, 1699, Neapel)
Alessandro in Susa (Tragicommedia, Libretto von Girolamo Frigimelica, 1708, Venedig)
Serenaden
Componimento per musica in occasione del passaggio per Düsseldorf di Carlo III, re delle Spagne (für vier Stimmen, Libretto von Luigi Mancia, 1703, Düsseldorf)
Serenata (Libretto von Giovanni Battista Bottalicio, 1708, Brescia)
Kantaten
Ardo ahi lasso e non oso palesar
Augelletti al vostro canto (für Altstimme und Basso continuo)
Con fosco dente di veleno infetto
Da fantastico umor (Kanzone)
Donna più non amerò
Dove trascorri incauto piede? (Text von Luigi Mancia)
E dove mi traete (für Altstimme und Basso continuo)
E possibile o luci adorate
E quando o luci amate (Text von Luigi Mancia, für Altstimme und Basso continuo)
Il più fedele amante (Text von Luigi Mancia)
Il tempo c'ha l'ali (Arie)
In amor non ho fortuna (Arie)
La vince chi dura (Kanzonetta)
Luci belle oh Dio che fate (für Sopran und Basso continuo)
Non cominci ad amar chi non ha scherma (Lanzonetta)
Non vel pensate no
O Dio d'amor consola questo cor (Text von Luigi Mancia)
Perché mai sì crude siete (für Sopran und Basso continuo)
Quando d'amor le leggi
Quanto più mi consigliate (Amante bizzarro) (Arie)
Qui dove il fiato rio (Arie für Altstimme, zwei Violinen, Viola, Oboe, zwei Fagott und Basso continuo)
Sedea su l'erbe ove più densa l'ombra
Se dirai d'essere amante
Se non mi vuoi amar (für Altstimme und Basso continuo)
Se stringo lo scettro (für Sopran und Gitarre)
Toglietemi pietosi (Medea tradita) (für Altstimme und Basso continuo)
Tuffata in grembo all'acque (für Bassstimme und Basso continuo)
Un bacio Lilla? Ohimè! (für zwei Stimmen und Basso continuo)
Un bel guardo di vaga beltà
Vasta mole fondar su l'arene (für Bassstimme und Basso continuo)
Versatevi ai torrenti (für Altstimme und Basso continuo)
Geistliche Musik
Messe für 16 Stimmen (verloren gegangen)
Ad arma volate o furie superbe, für Tenor, zwei Violinen und Basso continuo
Expugnate debellate, für Altstimme, zwei Violinen und Basso continuo
Instrumentalmusik
Concerto
Sinfonia (für 2 Violinen, Viola und Basso continuo)
Literatur
A. Chiarelli: I codici di musica della Raccolta estense: ricostruzione dall'inventario settecentesco. In: Quaderni della Rivista Italiana di Musicologia. vol. XVI, 1987.
Alfred Ebert: Attilio Ariosti in Berlin (1697–1703). Giesecke & Devrient, Leipzig 1905, S. 22 u. 101 (Textarchiv – Internet Archive).
Robert Eitner: Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts. Band 6. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1902, S. 292 (Mancia, Luigi; Textarchiv – Internet Archive) u. 304 f. (Manza, …; Textarchiv – Internet Archive)
F. S. Quadrio: Della storia e della ragione d'ogni poesia. vol. III. Bologna und Mailand 1744, S. 517 u. 519.
C. Sartori: Dori e Arione, due opere ignorate di Alessandro Scarlatti. In: Note d’archivio. vol. XVIII, 1941, S. 35–42.
C. Sartori: Una nuova schedina anagrafica: il dilettante Luigi Mancia, dignitario dell’imperatore. In: Rivista Musicale Italiana. vol. LV, 1953, S. 404–25.
H.S. Saunders: The Repertoire of a Venetian Opera House (1678–1714): the Teatro Grimani di San Giovanni Grisostomo. dissertazione, Harvard University, 1985.
C.E. Troy: The Comic Intermezzo: a Study in the History of Eighteenth-Century Italian Opera. Ann Arbor 1979.
A. Zanelli: Elisabetta Cristina di Wolfenbüttel a Brescia (1708). In: Archivio storico lombardo. vol. XXXII, 1985, S. 370–82.
↑Marco Bizzarini: Luigi Mancia maestro di Pietro Gnocchi? In: Claudio Toscani (Hrsg.): Pietro Gnocchi e la musica a Brescia nel Settecento. Cisalpino, Milano 2009, S. 13–23 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
