Georges Hermann

Biographie
Naissance	26 juin 1923; La Roche-sur-Foron
Décès	29 juillet 1971 (à 48 ans); Annecy
Nom de naissance	Georges François Maurice Hermann
Nationalité	française
Activités	Peintre, théoricien de l'art, graveur, chimiste
Conjoint	Marie-Thérèse Hermann

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Georges Hermann, né le 26 juin 1923 à La Roche-sur-Foron et décédé à Annecy le 29 juillet 1971^[1], est un artiste-peintre, graveur et plasticien, théoricien de l'art et chimiste français^[2].

Biographie

Fils unique du peintre paysagiste Georges Hermann (Vilnius 1878 -Annecy 1965), Georges Hermann marque très tôt un goût prononcé pour les expériences et bricolages scientifiques. Son père lui enseigne le dessin et la peinture. L'enfant est doué pour le dessin, parfaitement ambidextre, et ils peignent souvent ensemble sur le motif. Après la guerre durant laquelle il s'évade du STO et entre dans la Résistance, Georges Hermann se fixe à Annecy où il commence une double carrière de scientifique et de peintre. Il épouse en 1946 l'historienne de la Savoie Marie-Thérèse Hermann. Le couple a cinq enfants : Claude Hermann, né en 1948, graveur et dessinateur ; Brigitte Hermann, née en 1950, romancière ; Jean-Christophe Hermann, né en 1951, céramiste ; Béatrice Hermann, née en 1953, spécialiste des années Trente ; Frédéric Hermann né en 1955.

Directeur du laboratoire de recherche de la Société Industrielle des Coussinets à Annecy où une salle porte son nom, il dépose 25 brevets d’invention concernant le matériau et la couleur, exploités dans le monde entier par la société Ugine Kuhlmann.

Il entre en 1946 au sein de Peuple et culture Haute-Savoie, mouvement d'éducation populaire né de la Résistance, dont il sera le président en 1969. Il devient l'ami de Gabriel Monnet, Joffre Dumazedier, Benigno Cacérès, Michel Vinaver. Il milite activement pour une culture populaire par des tournées de conférences en milieu ouvrier et rural, sur l'art, la musique et la poésie, avec son ami le peintre Yves Mairot, organise des rencontres culturelles pour les comités d'entreprise, suscite des expositions, crée des soirées gratuites (théâtre, musique, poésie, conférences sur l'art) dédiées à ceux qui ne peuvent avoir accès à la culture dans des lieux jusqu'alors réservés à des privilégiés. Il participe aux événements de mai 1968 à l'université de Grenoble et dans les usines d'Annecy.

Premières œuvres

Ses premières œuvres à l'huile sur toile ou sur bois sont d'une expressivité vigoureuse : paysages d'Annecy et du Genevois, du plateau des Bornes, natures-mortes, portraits (Grand Portrait de l'épouse de l'artiste, Marie-Thérèse Hermann, 1954). Il peint le monde rural et ouvrier (L'Homme au moulin à café, La Manufacture à Annecy, Paysage d'usine à Vovray), le monde forain (La Loterie de Pierrot à la foire de la Saint-André, 1956). Le choix des thèmes dénote son goût pour l'œuvre de Bruegel. Il est marqué par l'expressionnisme et un certain onirisme ; à la fin des années cinquante, les sujets sont transfigurés par la couleur, le rapprochant du rayonnisme de Larionov et l'amenant progressivement à l'abstraction. Son travail pictural s'accompagne de dessins, eaux-fortes, bois gravés, gravures sur linoleum, sculptures de terre cuite et de bronze.

Il expose au Musée de l’Athénée à Genève en 1958 et régulièrement à la galerie Peuple et Culture de Haute-Savoie, à la galerie Perrière à Annecy, en Suisse et en France avec le groupe d'Annemasse, les peintres du Léman, les peintres rhodaniens et suisses, pour lesquels il écrit des textes. En 1959, il peint une fresque de trente mètres carrés pour la cantine de l’usine Gillette à Annecy.

Science et art : l'énergétisme

Au tout début des années 1960, il s'affranchit du sujet, entre dans la voie de l’abstraction lyrique. Il prépare lui-même toute une « cuisine picturale », travaille avec les matériaux les plus divers, et s'intéresse de plus en plus aux propriétés du matériau et de la couleur et à la notion d’énergie.

Ce même intérêt pour l'énergie le conduit à collecter outils, machines, instruments scientifiques et industriels menacés de disparition. Il réunit ainsi une importante collection qu'il installe avec l'aide de ses fils et de ses amis dans l'ancienne glacière d'Évires (Haute-Savoie) : le musée de l’Outil et des Énergies est créé en 1965^[3].

De 1963 jusqu’en 1971, ses œuvres, marquées à la fois par la subjectivité du peintre et par la logique du chercheur qu'il revendique à parts égales, explorent les principes qui gouvernent l’organisation de la matière, des formes et de la couleur : ainsi le principe diversificateur de Pauli, le principe de Clausius qui rétrécit la disponibilité des formes, le principe d'incertitude ou les notions d’entropie et de néguentropie. À partir de 1965, apparaissent d’imposantes Œuvres condensatrices d’énergie, Œuvres dispersantes, Œuvres blanches, Œuvres focalisantes, des Contrastes énergétiques, Complémentarités, Œuvres signal, Ionisations, Énergigrammes ou autres Peintures aléatoires.

Cette nouvelle démarche plastique s’accompagne d'écrits théoriques qui aboutissent à un Manifeste de l'énergétisme^[4] rédigé à partir de 1963.

Dans son atelier d'Annecy où il peint tous les soirs de six heures à minuit en écoutant de la musique (sa prédilection va de Jean-Sébastien Bach à Arnold Schönberg, Alban Berg, Edgar Varèse et Karlheinz Stockhausen), de nombreux amis et artistes viennent lui rendre visite. Il discute science et peinture avec les peintres Léon Jacquet-Detaille, Jacques Truphémus, Jean-Jacques Morvan, Chu-Teh-Chun, Théo Tobiasse, Ladislas Kijno, le compositeur Luigi Nono, les peintres suisses Georges Borgeaud, Hans Erni et Anne Karine, les critiques d'art Bernard Dorival, René Deroudille, Pierre Gaudibert, les poètes Paul Vincensini et Charles Juliet.

Durant cette période, Georges Hermann produit un ensemble de grands tableaux manifestes, à l'huile sur toile (Réalgar et Orpiment), sur bois (Signal et son mélange), multimédia (Tableau factorielle 81). Certains ont le caractère hiératique de retables monumentaux et sont parfois animés (Hommage à Watt, Tableau thermochrome).

Les recherches préparatoires s’effectuent sur papier, métal et divers matériaux, sous forme de formats réduits, boîtes ou gravures, montages, dans son atelier d’Annecy.

Le théoricien du Nouveau réalisme Pierre Restany remarque son travail : « Pour ce rationaliste inspiré, l'énergie s'identifiait à la spiritualité de la matière. Mais attention, je ne voudrais pas qu'on se méprenne sur mon propos. Pour ce scientifique devenu plasticien, l'énergie n'était pas un mythe, mais bien au contraire l'ultime réalité, l'origine et la fin de toute chose.

Rarement un chercheur isolé et solitaire aura été aussi sensible à la mutation structurelle de l’imagination créatrice, au changement de rôle et de statuts de l’artiste dans la société actuelle, à la rigoureuse identification de l’art aux formes les plus synthétiques du langage contemporain. »^[5]

Alors qu'il s’apprête à présenter une rétrospective à l'ARC, au Musée d’art moderne de la Ville de Paris, sur la demande du critique d'art Pierre Gaudibert, Georges Hermann meurt brutalement en 1971, à l'âge de 48 ans. Il laisse plusieurs centaines d'œuvres sur toile, bois, papier, multimédia, gravures, sculptures et dessins.

Expositions et Prix

1954 exposition particulière, galerie Peuple et culture, Annecy
1954 prix du salon Peintres en marge, jury présidé par Bernard Dorival
1958 exposition particulière à la galerie Perrière, Annecy
1958 exposition particulière au musée de l'Athénée, Genève
1958 prix de la Ville d'Aix-en-Provence
1959 tournée de conférences Où va la peinture ?
1959 fresque pour la cantine de l'usine Gillette (Annecy)
1961 exposition particulière au musée-château d’Annecy
1961 tournée de conférences Deux lignes de force de la peinture moderne, surréalisme et expressionnisme
1961 exposition collective Peintres du Léman, Yvoire
1961 exposition collective Salon d'automne, Thonon
1962 tournée de conférences Musique, peinture et poésie du demi-siècle
1963 tournée de conférences Peinture d'hier et d'aujourd'hui
1963 exposition collective, Thonon
1963 salon d'hiver, Annecy
1964 création des soirées culturelles ouvrières, château d'Annecy
1964 salon d'hiver, Annecy
1965 tournée de conférences Pop art et nouveau réalisme
1965 médaille des arts, des sciences et des lettres
1969 présidence de Peuple et culture Haute-Savoie
1968 participe à l'Université populaire, campus de Grenoble, à la demande de Pierre Gaudibert
1968 exposition collective, Annemasse
1968 présente l'exposition Georges Borgeaud au manoir de Marigny (Suisse)
1969 exposition internationale 53 peintres rhodaniens d'aujourd'hui, Sierre (Suisse)
1970 première exposition du musée de l'outil et des énergies, MJC des Marquisats, Annecy
1973 rétrospective au musée-château d'Annecy
1974 exposition rétrospective, 20^e anniversaire de sa première exposition à Peuple et Culture
1992 rétrospective au Centre Bonlieu, Annecy

Notes et références

↑ Relevé des fichiers de l'Insee
↑ Anne Buttin et Sylvain Jacqueline, Les peintres de la Savoie : 1860-1960, Éditions de l'Amateur, 1997, 254 p. (ISBN 978-2-85917-241-1), p. 137.
↑ La collection de 5 000 pièces est augmentée et enrichie jusqu'en 1990 par son fils Frédéric Hermann. Elle est actuellement propriété du conseil général de Haute-Savoie. « Frédéric Hermann et les Amis de l’histoire, regard anthropologique sur deux collections », colloque Objets de collection, collections d’objets, Paysalp Ecomusée, Musée d’Ethnographie de Genève et Viuz-en-Sallaz, 2002.
↑ « Autour du "Manifeste de l'énergétisme" de Georges Hermann — *DUUU - Unités Radiophoniques Mobiles », sur www.duuuradio.fr (consulté le 17 décembre 2018)
↑ Pierre Restany, Georges Hermann : la foi dans l'éternelle beauté de la matière, préface à Georges Hermann plasticien énergétiste, musée château d'Annecy, 1973.

Annexes

Bibliographie

Plaisirs (et déconvenues) de la culture en Haute-Savoie, le combat pour les arts plastiques de Peuple et Culture, Plaisirs en Savoie, La Roche-sur-Foron, 2006.
La Collection Hermann, Paysalp, écomusée de Viuz en Sallaz, 2000/
De la Lituanie à la Savoie, La vie et l'œuvre de Georges Hermann I et Georges Hermann II, Artistes en Savoie, Thonon-Les-Bains, 1998.
Yves Rifaud, Georges Hermann, forum expo Bonlieu, Annecy, 1992.
Le Musée des énergies, Trouvailles, janvier-février 1978.
Pierre Restany, La Foi dans l'éternelle beauté de la matière, Georges Hermann plasticien énergétiste, musée-château d'Annecy, 1973.
(collectif) Georges Hermann, éditions Peuple et Culture de Haute-Savoie, Annecy, 1972.
Maurice Pianzola, René Deroudille 53 peintres rhodaniens d'aujourd'hui, exposition internationale, Sierre, mai 1969.
Inventaire 1950-1968, Annemasse, Villa du Parc, 1968.
Jean-Pierre Laurent, Georges François Hermann, château d'Annecy, mai-juin 1961.

Écrits

Manifeste de l'énergétisme, dactylogramme, archives Georges Hermann, Annecy.
Georges Borgeaud, enregistrement, archives Georges Hermann, Annecy.
Culture et action culturelle, Georges Hermann, Annecy, éditions Peuple et Culture de Haute-Savoie, 1973.
Anne Karine, 1973, éditions d'art Robert, Moutier (Suisse).
Œuvre blanche, Dao La Petite École, École des Beaux-arts, Annecy, 1997.