Cette nature morte en plein air présente un assortiment de fruits et deux miches de pain. Les fruits sont disposés à l'ombre d'un chêne contre une butte, au fond à gauche la perspective de campagne montre des collines et un jeune arbre, sous un ciel bleu légèrement nébuleux. La scène se déroule à la fin de l'été comme l'indiquent les trois coings à gauche et la corbeille d'osier de raisins à l'arrière-plan à droite. Les fruits sont disposés sur une roche plate en légère contre-plongée donnant une impression de monumentalité avec des volumes ronds. On remarque à côté des coings une assiette d'abricots, une tranche de melon issue d'un melon blanc ouvert avec des pépins épars au sol, une poignée de prunes et à droite deux miches rondes de pain de couleur blonde sur un couteau. Derrière les boules de pain, un panier tressé est recouvert d'un linge blanc froissé d'où apparaissent les bords d'assiettes blanches au liseré bleu (de la poterie de Puente de Arzobispo[5]), devant un petit tonnelet. Entre ce panier et le melon se dresse une bouteille de vin rouge devant la corbeille de raisins. Derrière l'assiette d'abricots, l'on distingue un saladier de céramique brune d'Alcorcón[6] recouvert d'une assiette blanche renversée qui laisse passer le manche d'une cuillère de bois. Enfin au troisième plan un gros pichet de cuivre reflète un trait de lumière orangé vertical. Toute la scène évoque la préparation d'un pique-nique d'une après-midi de fin d'été. La composition est une réflexion géométrique illuminée d'une lumière de biais mettant en valeur une gamme chromatique de jaunes et de verts en contraste avec des notes blondes et d'un brun léger.
Jusqu'au milieu du XIXe siècle, ce tableau faisait partie de la collection du marquis Gaspar de Remisa, à Madrid, puis de ses descendants jusqu'au milieu du XXe siècle ; il a été acquis en 1982 de la collection privée Jack et Belle Linsky[9].
↑Metropolitan Museum of Art (New York, N.Y.), The Jack and Belle Linsky Collection in the Metropolitan Museum of Art, Metropolitan Museum of Art, , 109– (ISBN978-0-87099-370-1, lire en ligne)
↑Metropolitan Museum of Art (New York, N.Y.) et Katharine Baetjer, European Paintings in the Metropolitan Museum of Art by Artists Born Before 1865 : A Summary Catalogue, Metropolitan Museum of Art, , 162– (ISBN978-0-87099-734-1, lire en ligne)
↑María Dolores Jiménez-Blanco Carrillo de Albornoz et Cindy Mack, Spanish art in New York : guide, Asociación de Amigos de la Hispanic Society of America, (lire en ligne)
(es) Julio Cavestany et Enrique Lafuente, Exposición de floreros y bodegones en la pintura española. Catalogue de l'exposition du Palacio de la Biblioteca Nacional, [Madrid], [1935], p. 68, no 84, de la collection du marquis de Remisa, héritée par Mme de Moret.
Enrique Lafuente Ferrari, « La peinture de bodegones en Espagne », in Gazette des beaux-arts, 6e série, XIII (1935), p. 181-182, ill., collection de Mme de Moret y Remira.
(es) Julio Cavestany, Floreros y bodegones en la pintura española, catalogue de l'exposition du Palacio de la Biblioteca Nacional. Madrid, 1936 et 1940, p. 53, 161, no 84, pl. col. 44, La merienda, coll. Señor Don Salvador Moret.
(es) Juan de Contreras, Marqués de Lozoya, Historia del arte hispánico, vol. 4, 1re éd. Barcelone, 1945, p. 518, pl. col. 46, coll. privée, Madrid.
(en) Peter Cherry, Luis Meléndez, Still-Life Painter, Madrid, 2006, p. 99, 115, 117-118, 120-121, 132, 136, 184-186, 343, no 165, p. 540, no 80, ill. p. 460 (couleur).
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