Section allemande de contrebasse en 1952. Le musicien sur la gauche utilise un archet allemand.
Lors d'interprétations en solo, les lignes de basse peuvent être simplement jouées dans le registre le plus grave de n'importe quel instrument, comme la guitare, tandis que la mélodie et/ou les accompagnements additionnels sont joués dans les registres moyen à supérieur.
Dans la musique populaire, les lignes de basse utilisent souvent des « riffs » ou des « grooves », qui sont généralement des motifs musicaux répétés, avec des variations, tout au long de l'œuvre. « La basse diffère des autres voix à cause du rôle particulier qu'elle joue dans le support et la définition du motif harmonique. Elle le fait à des niveaux allant des événements immédiats accord après accord jusqu'à une plus large organisation harmonique d'une œuvre tout entière »[1]. Les riffs de ligne de basse mettent généralement l'accent sur la tonique de chaque accord, ou la tierce, la quinte, ou la tonale à l'octave, ce qui aide à reconnaître la tonalité d'un morceau. En même temps, les lignes de basse travaillent aux côtés des percussions, batterie et autres instruments rythmiques pour créer une pulsation rythmique claire.
« [La ligne de basse] constitue la fondation de l'harmonie. »
Le style de pulsation rythmique des lignes de basse varie grandement en fonction du style musical. Dans le jazz swing et dans le jump blues, les lignes de basses sont fréquemment créées par une séquence continue de noires, généralement dans le ton et le rythme, ce que l'on appelle une walking bass. Dans la musique latine, la salsa, le jazz fusion, le reggae, la musique électronique et certains genres de rock et de metal, les lignes de basse peuvent se montrer fortement complexes rythmiquement et syncopées. Dans le bluegrass et la musique country traditionnelle, les lignes de basse se concentrent plutôt sur la tonique et la quinte de chaque accord.
Notes et références
(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Bassline » (voir la liste des auteurs).
↑Cadwallader, Allen (1998). Analysis of Tonal Music: A Schenkerian Approach, p. 45. (ISBN0195102320).
↑ abc et dPerlman, Marc (2004). Unplayed Melodies: Javanese Gamelan and the Genesis of Music Theory, p. 188. (ISBN9780520239562). "fondamento dell'harmonica"