О революционной борьбе пролетариата Грузии, показанной через судьбу юноши Мито и его семьи.
Первая половина 1910-х годов. Тифлис — город резких социальных контрастов. В просторных залах княжеской квартиры идут приготовления к пышной свадьбе дочери князя Диомида красавицы Тамары с царским чиновником начальником железных дорог Ермоловым. А в это время в сыром подвале заседает стачечный комитет рабочих-железнодорожников. Но забастовку меньшевикам удается сорвать, а её организаторы по приказу Ермолова брошены в тюрьму. Срыв забастовки толкает рабочих на путь террора, и двое рабочих совершают покушение на Ермолова, их ловят и приговаривают к казни.
Сын одного из них, Мито, арестованный на демонстрации, через три года тюрьмы, проведенные в одной камере со старым большевиком, ставший уже не горячим юношей, а сознательным борцом, выходит на свободу. Но его тут же, даже не дав повидать мать, отправляют на фронт империалистической войны.
Пока мобилизованные рабочие и крестьяне воюют на фронте, в тылу развлекаются оборонцы, либералы, меньшевики, спекулянты, для которых эта война — прибыль, слава, награды и великосветские аукционы «в пользу раненых солдатиков», на которых разыгрывается в качестве приза за «щедрость» поцелуй дочери князя Диомида — Тамары.
В дни Февральской революции власть в Грузии захватывают националисты и меньшевики. Сын князя меньшевик Ростом, ранее заигрывавший с революционным движением, становится министром буржуазного правительства. «Независимую» республику министр Ростом и другие «социал-духанщики» бросают к ногам иностранных «покровителей».
Возвращающихся с фронта солдат, среди которых находится и Мито, разоружают банды националистов при поддержке войск английских интервентов.
Когда в ресторане прекрасная Тамара, сестра Ростома, одетая в национальный костюм, танцует по приказу англичанина, меньшевики расстреливают рабочий митинг. Грузинские большевики начинают восстание. Партизанские отряды, во главе одного из которых Мито, громят войска англичан-интервентов и банды меньшевиков. В Грузии свершается социалистическая революция.
Чиаурели поставил первый грузинский звуковой фильм «Последний маскарад» (1934). Раскрывая смысл исторических процессов, Чиаурели строил рассказ на столкновении эпико-героических и сатирических способов типизации, используя для этого сложные и эффективные приёмы монтажа, аллегории и символы.
М. Чиаурели создал две крупнейших эпопеи — «Последний маскарад» (1934) и «Великое зарево» (1939), представивших (как бы продолжая одна другую) революционную борьбу в Грузии эпохи реакции, подъёма рабочего движения и победы Великого Октября.
Первым фильмом, где революционная борьба героя стала самим его содержанием был «Последний маскарад» М. Чиаурели. Фильм строился в жанре эпопеи, охватывающей события жизни Грузии с кануна первой мировой войны до установления до установления в ней Советской власти в 1921 году.
— Советский историко-революционный фильм / Нея Марковна Зоркая. — М.: Издательство АН СССР, 1962. — 217 с. — с. 120
Удачным кинопроизведением историко-революционной тематики 1930—1934 годов был фильм «Последний маскарад». В нем яркими, суровыми красками воссозданы эпизоды, показывающие революционную борьбу грузинского рабочего класса за национальное и социальное освобождение своей родины и разоблачавшие «последний маскарад»
— Н. А. Лебедев — Очерки истории советского кино: 1917—1934. — М: Искусство, 1956. — стр. 336
Оценка фильма И. В. Сталиным
За глубину и народность «Последний маскарад» получил высокую оценку И. В. Сталина.
Режиссёр фильма М. Чаурели подробно изложил просмотр Сталиным фильма, его живую реакцию на сцены фильма, замечания по ходу просмаотра, и общей оценке — Сталин обратил внимание на некоторый схематизм картины и скупость разъясняющих надписей[2].
Также известны записи председателя Кинокомитета Бориса Шумяцкого о просмотрах Сталиным фильма 9 декабря 1934 года, когда присутствовали Берия и Орджоникидзе:[3]
Сталин, обращаясь к т. Берия, также сделал ряд шутливых замечаний, основной смысл которых сводился к тому, что в одну фильму взято столько материала, что вместить они его не смогли, а режиссер и актеры дали к тому же поверхностную трактовку событиям и характерам. В фильме есть только два-три хорошо воспринимаемых места. Основной ее недочет — нагроможденность и запутанность ситуаций, в которых трудно разобраться.
Примечания
↑ 12Чиаурели Михаил Эдишерович // Кино: Энциклопедический словарь/Гл. ред. С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
↑М. Чаурели — Встречи с вождём нардов// Встречи с товарищем Сталиным / А. Фадеев. — :М.: Госполитиздат, 1939. — 224 с.- стр. 152—154.
