Уистлер впервые повстречал Джоанну в одном ателье в Лондоне у Ратбоун-Плейс. Впервые она позировала Уистлеру для его портрета «Симфония в белом № 1, девушка в белом» в его парижском ателье на бульваре Батиньоль. В течение следующих шести лет она была его возлюбленной и моделью.
В одном из писем к Анри Фантен-Латуру в 1861 году Уистлер так описал Джоанну и невозможность её писать в то время как он работал над своим полотном «Воппинг»:
Я пытался придать ей выражение! на самом деле, мой друг! действительно выражение — если бы я только мог описать её голову — у неё прекраснейшие волосы из тех, что ты когда-либо видел! рыжие, не золотистые или медные — как венецианка в моих мечтах! — кожа золотисто-белая или желтая, если ты этого желаешь...
Мать Уистлера и его родня не были рады его связи с Джоанной, поскольку в их глазах незамужняя женщина, служащая моделью художнику — по распространённому мнению того времени — считалась проституткой. Мать предлагала художнику с помощью наследства одной из тёток придать существованию Джоанны более независимую основу. При посещении матерью Уистлера в Лондоне Джоанна Хиффернан даже на время выезжала из их совместного жилья.
Уистлер боготворил Джоанну Хиффернан, в первую очередь её внешний облик и рыжие волосы, которые закрепили за ней прозвище «огненная Джо». На его отношение к ней не могли повлиять ни его семья, ни друзья со знакомыми. Возможно, что его драка в 1863 году с художником Альфонсом Легро была так или иначе связана с Джо. В 1865 году он познакомил её в Трувилле с Гюставом Курбе, который в том же году написал полотно «Прекрасная ирландка» и эскиз «Портрета Джо».
В 1866 году, когда Уистлер был в Вальпараисо, он поручил Джоанне Хиффернан продать свои картины. Она называла себя в ту пору миссис Абботт, по имени Уистлера. В том же году Джоанна прибыла в Париж, чтобы быть моделью для одной из обнажённых женщин на эротическом полотне Курбе «Спящие». Вероятно, у неё в то время был роман с Курбе. После возвращения из Вальпараисо Уистлер оставил её.
Свидетельства о Джоанне после её разрыва с Уистлером
Джоанна жила несколько лет в Лондоне, говорили, что она присматривала за внебрачным сыном Уистлера Джоном[4] — о котором ничего более неизвестно, возможно, он никогда не существовал. Кроме этого, биограф Вальтер Гривз упоминает также сына Уистлера по имени Гарри, существование которого также документально не подтверждено. Сын Уистлера — Чарльз Хансон Уистлер родился 1870 году от Луизы Фанни Хансон и жил короткое время с Джоанной Хиффернан у её сестры Бриджет Агнес Хиффернан. Во время путешествия Уистлера в Венецию вместе с его тогдашней возлюбленной Мод Франклин летом 1880 Джоанна Хиффернан присматривала за его сыном. В этом же году Уистлер послал сыну письмо, в котором передавал привет тёте Джо.
О жизни Джоанны Хиффернан после 1880 года известно немного. Сестра Курбе Жюльетт упоминает в письме от 18 декабря 1882 года, что она встретила в Ницце прекрасную ирландскую девушку, которая продавала предметы антиквариата и некоторые картины Курбе. Её называли мадемуазель Абботт. Возлюбленная Уистлера Мод Франклин носила такую же фамилию, после того как она вышла замуж за американца Р. Х.С Абботта и переехала в Канны.
Последнее упоминание о Джоанне Хиффернан принадлежит Чарльзу Фреру, который после смерти Уистлера видел, как одна женщина пришла и провела около часа у гроба с телом покойного. По глазам и волосам он узнал в ней Джо.
Полотна
Уистлер: «Симфония в белом»
Джеймс Уистлер во время их совместной жизни много раз писал Джоанну и делал с неё зарисовки; помимо этого она появлялась на его полотнах в виде различных женских персонажей. Самые знаменитые полотна, на которых изображена Джоанна, — три картины, известные как Симфонии в белом.
Гюстав Курбе написал Джоанну Хиффернан в первый раз осенью 1865 года, когда она вместе с Джеймсом Уистлером прибыла в Трувилль на побережье Нормандии. Курбе жил в одном из апартаментов в казино и давал частные уроки живописи. В этом году он создал картину «Прекрасная ирландка» — портрет, на котором Джо изображена с зеркалом в левой руке и теребящей волосы правой. Рыжие живые волосы модели очень хорошо переданы художником и приковывают внимание зрителя. Курбе изготовил четыре копии картины, ныне находящиеся в различных музеях. В этом же году он написал второй портрет Джо под названием «Портрет Джо», в этот раз с убранными назад волосами.
В 1866 году Курбе создал своё знаменитое эротическое произведение «Спящие», одной из моделей для которого стала Джоанна Хиффернан. Обе женщины на картине обнажены и лежат обнявшись на застелённой белой простыней постели, в результате чего сцена, предстающая перед зрителем, кажется сценой лесбийской любви. Разорванное жемчужное ожерелье и пришедшая в беспорядок простыня только усиливают это ощущение.
Не существует единого мнения по поводу того, являлась ли Джоанна Хиффернан моделью для скандальной картины Курбе «Происхождение мира». Созданная по заказу турецкого дипломата Халил-Бея картина изображает полуобнажённую женщину, которая, дерзко раздвинув бёдра, лежит на кровати. Угол зрения выбран так, что лица женщины не видно, видны только её живот и грудь с торчащим соском. Полотно было создано художником в том же году, что и «Спящие», когда Джо была любимой моделью художника, так что версия о том, что Курбе использовал Джоанну в качестве модели, кажется вполне правдоподобной. Однако не существует фактов, подтверждающих эту гипотезу, а чёрные волосы на лоне женщины заставляют многих критиков сомневаться в их принадлежности рыжеволосой Джо.
↑Patricia de Montfort, "White Muslin: Joanna Hiffernan and the 1860s, " in Whistler, Women, and Fashion (Frick Collection, New York, in association with Yale University Press, New Haven, 2003), p. 79.
_1862.jpg)
,_Paris,_Petit_Palais.jpg)
.jpg)
