Эклектика (архитектура)

Эклектика
Эклектика
	Медиафайлы на Викискладе

Эклектика (от др.-греч. ἐκλεκτός — «выбирающий», «отбирающий»)^[1] — художественное направление в архитектуре, ориентированное на использование в одном сооружении различных форм искусства прошлого в любых сочетаниях^[2]; обычно проявляется в периоды смены больших художественных систем^[3].

В русской/советской историографии термин «эклектика» долгое время употребляли в качестве синонима термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативных смысловых коннотаций, появившихся на рубеже XIX—XX веков, историки декоративно-прикладного искусства приняли термин «историзм»^[4]^[5]^[6]. Большинство современных российских исследователей русской архитектуры XIX века продолжает использовать термин «эклектика»^[7].

Описание

Эклектика в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве представляет собой сочетание разнородных стилевых элементов или произвольный выбор стилистического оформления зданий или художественных изделий, имеющих иной смысл и назначение. Эклектика в искусстве обычно служит эффектной декорацией для произведения культуры, ещё не выработавшей собственного стиля^[8]. Поэтому эклектика в большинстве случаев означает отсутствие стилевой целостности^[9].

В отличие от приверженцев популярного в конце XIX — начале XX века историзма, где от творца требуется соответствие идеи композиции выбранному стилизуемому образцу (своего рода ностальгия)^[10], творческий метод архитектурной эклектики предполагает выбор отдельных стилевых компонентов с целью создания оригинального и внешне привлекательного произведения независимо от функции постройки^[6].

Эклектика может проявляться в композиции здания историзма в качестве смешения разнородных форм (Дворец правосудия в Брюсселе)^[11]. Она может соединять как родственные стили (римский тип храма с греческими колоннами), так и совершенно различные (ренессансный портик рядом с египетскими колоннами, мавританскими оконными проёмами и готическим шпилем). Выбор продиктован временны́ми (как в историзме) или территориальными (как в экзотизме^[фр.]) особенностями^[12].

История и критика термина

Элементы эклектики присутствуют в архитектуре разных стран и эпох. Например, в архитектуре эллинизма в качестве соединения традиций эллинского и ближневосточного искусства, в архитектуре поздней Римской империи в произвольной комбинации форм, заимствованных из строительного искусства Греции, Египта и Передней Азии^[3].

В XI веке в романской архитектуре южной Италии (Кафедральный собор Палермо, Палатинская капелла) эклектика проявилась в арабо-нормандском стиле^[13].

Развитие эклектики в 1830-е годы связано с кризисом эстетики классицизма и стремлением архитекторов к большей творческой свободе^[6]. В архитектуре и декоративном искусстве с середины XIX века эклектика стала сложным, многосоставным псевдостилем в оформлении построек новых типов: крупных административных и зрелищных зданий, доходных домов, промышленных и транспортных сооружений. Мотивы готики, Ренессанса и барокко на крупных фасадах образовывали дробную сетку декора. Свобода выбора и размещения мотивов в эклектической архитектуре подготовляла вольное изобретение мотивов в последующие периоды^[8].

В России термин «эклектика» впервые употребил Н. В. Гоголь. В статье «Об архитектуре нынешнего времени» (1831) Гоголь вопрошал: почему бы в Петербурге не строить помимо «греческих и римских храмов» готические башни, мавританские минареты и китайские пагоды? После несколько наивных призывов к расширению исторических прототипов писатель делает ряд замечаний о «мнимости» и «прекрасном мираже хорошей эклектической архитектуры»^[14]. Гоголь подчёркивал атектоничные качества «архитектуры умного выбора» (так он интерпретировал греческое слово «эклектика»). В его фантазиях архитектура представляет собой некие висящие в воздухе ажурные арки, галереи, лоджии. Под влиянием Гоголя написана статья его друга, литератора Н. В. Кукольника в редактируемой им «Художественной газете»^[15]:

«Наш век эклектический; во всём у него характеристическая черта — умный выбор». Архитекторы "со вкусом стали преодолевать «столбовое однообразие» (имеются в виду ордерные колоннады классицизма)… «Роды архитектуры перемешиваются и производят новые…».

Отсутствие чётко сформулированных формальных критериев и хаотичное соединение разнородных элементов вызывали критику и придали термину «эклектика» негативную окраску. Тем не менее, эклектический метод широко использовался для парадного строительства (здания музеев, театров, вокзалов, торговых пассажей и др.)^[6]. Эклектика проявилась также в архитектуре постмодернизма XX века^[2].

Е. И. Кириченко выделяла следующие периоды эклектики (считая историзм одним из её этапов)^[16]:

1800—1810-е годы: зарождение эклектики,
конец 1820-х — 1840-е годы: зрелость романтической фазы эклектики,
1850—1860-е годы: угасание эклектики и развитие архитектуры историзма,
1870—1890-е годы: полное развитие историзма.

В. Г. Лисовский отмечает принципиальное отличие «историзма» от «эклектики»; последнее направление на раннем этапе стремилось к идентичности оригиналу, а на позднем приобрело большую самостоятельность. А. Л. Пунин называет метод эклектики середины XIX века «ретроспективным стилизаторством» и отмечает развитие в последней трети века «эклектического стиля» внутри эклектики^[16]. В. Г. Власов подчёркивает в эклектике «искусственное, вторичное соединение элементов содержания и формы, имеющих различное происхождение»^[17]. В. С. Горюнов и М. П. Тубли отмечали «переходный характер» архитектуры эклектики, преодолённый позднее «антиэклектической направленностью» искусства модерна^[18].

Архитекторы

Некоторые представители архитектурного направления:

Шарль Гарнье (Франция)
Габриэль Давю^[фр.] (Франция)
Поль Абади (Франция)
Эрнст Эберхард фон Ине (Германия)
Ричард Моррис Хант (США)
Генри Гобсон Ричардсон (США), создавший стиль Романский Ричардсона
Жозеф Пуларт (Бельгия)
Альфред Александрович Парланд (Россия)
Александр Степанович Каминский (Россия)
Константин Андреевич Тон (Россия) разработал русско-византийский стиль
Андрей Иванович Штакеншнейдер (Россия)
Питер Кёйперс (Нидерланды)
Чарльз Бэрри (Великобритания)

См. также

Примечания

↑ Лисовский В. Г. Архитектура России XVIII – начала XX века. Поиски национального стиля. — Белый город, 2009. — С. 6. — 567 с.
↑ ¹ ² Nikolaus Pevsner, Hugh Honour, John Fleming. Lexikon der Weltarchitektur. — 3 издание. — München: Prestel, 1992. — ISBN 3-7913-1238-3.
↑ ¹ ² Юсупов Э. С. Словарь терминов архитектуры. — СПб.: Фонд "Ленинградская галерея", 1994. — 416 с. — ISBN 5-85825-004-1.
↑ Соколов Б. Г. История и время // Фигуры истории, или «общие места» историографии. Вторые Санкт-Петербургские чтения по теории, методологии и философии истории / Отв. ред. А. В. Малинов. — СПб.: Издательство «Северная звезда», 2005. — С. 92. — 460 с. — ISBN 5-901-954-26-2. Архивировано 26 октября 2022 года.
↑ Галина Александровна Принцева. Культура и искусство России XIX века: новые материалы и исследования : сборник статей. — "Искусство," Ленинградское отд-ние, 1985. — С. 6. — 184 с.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Шульгина, 2017, с. 262.
↑ История русского искусства, 2014, с. 24.
↑ ¹ ² Словарь терминов (неопр.). Российская академия художеств. www.rah.ru. Дата обращения: 15 октября 2017. Архивировано 21 марта 2016 года.
↑ Власов В. Г. Теория формообразования в изобразительном искусстве. — СПб.: Санкт-Петербургский университет, 2017. — 386 с. — ISBN 9785040866755.
↑ Hamlin, T. The Rise of Eclecticism in New York (англ.) // Journal of the Society of Architectural Historians^[англ.]. — 1952. — № 11. — P. 3–8.
↑ Fritz Baumgart. DuMont's kleines Sachlexikon der Architektur. — Köln, 1977.
↑ Vittorio Magnago Lampugnani. Hatje Lexikon der Architektur des 20. Jahrhunderts: Das umfassende Nachschlagewerk zur Architektur unserer Zeit mit 511 Stichwörtern und ausführlichen Literaturangaben. — Stuttgart: Hatje Cantz Verlag, 1998. — 440 с. — ISBN 9783775707381. Архивировано 13 ноября 2017 года.
↑ Wilfried Koch. Baustilkunde – Europäische Baukunst von der Antike bis zur Gegenwart. — München: Orbis-Verlag, 1988. — С. 136. — ISBN 3-572-05927-5.
↑ Гоголь Н. В. Собрание сочинений в 6 т.. — М.: Гослитиздат, 1953. — Т. 6. — С. 47.
↑ Кукольник, Н. В. Новые постройки в Петергофе // Художественная газета. — 1837. — № 11-12. — С. 175—177
↑ ¹ ² Кишкинова Е. М. "Византийское возрождение" в архитектуре России: середина ХІХ-начало XX века. — Искусство-СПБ, 2006. — С. 5—6. — 266 с.
↑ Власов, 2010, с. 632—641.
↑ Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. — СПб.: Стройиздат, 1992.