Музыкальным инструментом в строгом смысле слова эолова арфа не является, так как не требует участия музыканта-исполнителя[2]. Состоит из резонатора — узкого деревянного ящика с отверстием, внутри которого натянуты струны. Количество струн (обычно от 4 до 12, иногда 24 или 48) произвольно. Струны одинаковой длины, но различной толщины и степени натяжения обычно настраиваются в унисон (например, «соль» малой октавы); при колебании они издают не только основной тон, но и обертоны, так что общий диапазон эоловой арфы оказывается довольно значительным. Чем сильнее ветер, тем более высокие обертоны слышны. При слабом дуновении ветра звучание эоловой арфы лёгкое и нежное, при порывах — резкое и громкое.
Инструменты устанавливались таким образом, чтобы обеспечить максимально возможный доступ ветра. Эоловы арфы обычно размещали на крышах и фронтонах зданий (например, в оконных проёмах), в парковых беседках (ротондах), гротах и т. п., причём так, чтобы ветер дул сбоку, параллельно деке. Некоторые эоловы арфы снабжались специальным устройством для придания воздушному потоку нужного (наиболее выгодного для возбуждения струны) направления.
Принцип действия
Дорожка Кармана
Работа арфы была впервые объяснена лордом Релеем в 1915 году[3]. Струны арфы движутся за счёт «вихревой дорожки Кармана», цепочки вихрей, срывающихся при обтекании жидкостью или газом цилиндрического объекта.
История
Впервые эолову арфу описал Афанасий Кирхер в трактате Phonurgia nova (1673), назвавшись её изобретателем[4]. «Она состояла из прямоугольного ящичка, изготовленного из очень тонких досок, около 5 дюймов глубины и шириной 6 дюймов. Арфа должна была быть достаточно длинной, чтобы соответствовать всей ширине окна, и размещалась на подоконнике. В верхней части каждого конца коробки приклеивали полоску дерева около половины дюйма в высоту, эти полоски служат в качестве мостика для струн, которые тянутся продольно по всей верхней части коробки, и сделаны из кетгута или провода. Эти струны должны быть настроены в унисон с помощью колков, предназначенных контролировать их натяжение, как в скрипке. Когда инструмент лежит на окне, при достаточном притоке воздуха, струны начинают звучать издавая постоянно меняющиеся тона и обертона в зависимости от силы ветра». Вертикальная модель Эоловой арфы с «открылками» для «улавливания» ветра получила наибольшее развитие, форма корпуса может быть различной[5].
Эолова арфа Маццано
Арфа была популярна в Англии примерно в середине XVIII века среди поэтов «лэйкистов», о ней в своих стихах писал Кольридж.
Для поэтов эпохи романтизма эолова арфа символизировала гармоничное сосуществование природы (ветер) и человека (создатель музыкального инструмента)[6][7]. В стихотворении «Эолова арфа»[англ.] 1795 года английский поэт Кольридж, уподобляет ветер в арфе жизненной энергии мироздания[6][7]:
А что если все существа живой природы — лишь эоловы арфы различных очертаний, вибрации которых превращаются в мысли, словно бы сквозь них, текучий и безбрежный, проносится разумный ветер, что одновременно — и душа каждого, и бог всех?
Эоловою арфой прорыдало
Начало строф, родившихся вчерне.
Я в трепете, томленье миновало,
Я слезы лью, и тает лед во мне.
Об эоловой арфе упоминают и русские поэты начала XIX века. В. А. Жуковскому принадлежит баллада «Эолова арфа» (1814).
В своих «Воспоминаниях о Семене Егоровиче Раиче» (1855) Михаил Дмитриев (1796—1866), упоминает об Эоловой арфе в доме поэта и педагога: «Небольшой кабинет его, пристроенный вновь, радовал его своею уютностию и чистотою… на окне Эолова арфа, к унылым звукам которой любил он прислушиваться, когда в отворенное окно играл на ней ветер…»
И арф эоловых безмолвен грустный ряд…
Те арфы — это вы, певцы моей отчизны!
То образ ваших душ, исполненных тоской,
Мечтой заоблачной и грустной укоризной!..
Образ Эоловой арфы встречается в творчестве поэтов XX века. Например, в стихотворении «Красное море» Н. С. Гумилева[8][9]:
И когда выплывает луна на зенит,
Ветр проносится, запахи леса тая,
От Суэца до Бабель-Мандеба звенит,
Как эолова арфа, поверхность твоя.
Махов А. Е. Реальность романтизма : Очерки духовного быта Европы на рубеже XVIII—XIX веков / Отв. редактор А. Львова. — Тула : Аквариус, 2017. — С. 114—128. — 305 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-8125-2367-1.
Фраёнова О. В. Эолова арфа // Музыкальные инструменты : Энциклопедия / науч.-энцикл. ред.: М. В. Есипова, О. В. Фраёнова, Ю. И. Неклюдов. — М. : Дека-ВС, 2008. — С. 715. — 786 с. — ISBN 978-5-901951-40-8.
Stephen Bonner. The History and Organology of the Aeolian Harp (англ.). — Bois de Boulogne, 1970.
John Edward Fletcher. A Study of the Life and Works of Athanasius Kircher, ‘Germanus Incredibilis’ (англ.). — BRILL, 2011. — Vol. 12. — 607 p. — (Aries Book Series). — ISBN 9004207120. — ISBN 978-9004207127.
