Ренуар попробовал передать в тональности черно-белой плёнки атмосферу, характерную для импрессионистических пейзажей. Жорж Садуль охарактеризовал фильм Ренуара как глубоко чувственную картину «где огромное внимание уделено природе, актёрам и живописности, близкой к импрессионизму». В фильме использовались наплывы и многократные экспозиции. По наблюдению Андре Базена в картине «отчётливо обозначены важные для Ренуара темы воды и браконьерства». Также по мнению киноведа несмотря на мелодраматизм сценария здесь уже прослеживается характерный «реализм» режиссёра: «реализм в изображении материального мира (природы, подлинной обстановки) и человека (лица жителей Марлотт часто выделены крупным планом). Эпизод пожара вызывает в памяти фильмы Штрогейма (например, исключительно выразительный демонический кадр с Пьером Ренуаром: вилы над головой)»[2].
Дополнительные факты
Впервые фильм был показан в кинотеатре «Старая голубятня».
Жан Ренуар: Статьи, интервью, воспоминания, сценарии / Составитель И. И. Лищинский. — М.: Искусство, 1972. — 256 с.
Авенариус Г. А. Жан Ренуар. — М.: Искусство, 1938. — 70 с.
Ренуар, Жан. Моя жизнь и мои фильмы. — М.: Искусство, 1981. — 236 с.
Базен, Андре. Жан Ренуар / Предисл. Жана Ренуара. Введ. Франсуа Трюффо. — М.: Музей кино, 1995. — 191 с. — ISBN 5-88395-012-4.
Лепроон, Пьер. Жан Ренуар // Современные французские кинорежиссёры = Présences contemporaines : cinéma. — М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — С. 160—220. — 698 с.
Мерижо, Паскаль. Жан Ренуар / Пер. с фр. С. Козина и И. Мироненко-Маренковой. — М.: Rosebud Interactive, 2021. — 816 с. — ISBN 978-5-905712-49-4.
Садуль, Жорж.Глава LVIII. Французское кино 1925—1929 годов // Всеобщая история кино = Histoire générale du cinéma. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4. Часть 2. Голливуд. Конец немого кино, 1919—1929. — С. 281— 341. — 557 с.
