Маянский голубой пигмент представляет собой смесь органических и неорганических компонентов, в первую очередь красителей индиго, получаемых из листьев растения анил (Indigofera suffruticosa), в сочетании с палыгорскитом, природной глиной, хотя сведений о её обильных месторождениях в Мезоамерике нет[1]. Также были обнаружены меньшие следовые количества других минеральных добавок[2].
Использование
Маянский голубой цвет впервые появился около 800 г., и он все ещё использовался в XVI веке в нескольких монастырях колониальной Мексики, особенно в картинах индейца Хуана Жерсона[англ.] в Текамачалько. Эти картины являются ярким примером сочетания индийских и европейских техник, иногда называемых индохристианским искусством[англ.]. После этого технологии его производства в Мексике были утеряны, но на Кубе известны случаи его применения вплоть до 1830 года[3].
Устойчивость к атмосферным воздействиям
Несмотря на время и суровые погодные условия, картины, окрашенные синим цветом майя, со временем не потускнели. Цвет устойчив к химическим растворителям и кислотам, таким как азотная кислота. Была проверена его устойчивость к химическому воздействию (кислоты, щелочи, растворители и т. д.) и биодеградации, и было показано, что маянский голубой является чрезвычайно стойким пигментом, но может быть разрушен при очень интенсивной кислотной обработке рефлюксом[англ.][4].
Из-за своих исключительно стойких цветовых свойств маянский голубой является культовой системой, которая привела к палео-вдохновленной[англ.] химии, то есть созданию новых пигментов, таких как маянский фиолетовый, которые используют молекулярную структуру маянского голубого для создания новых комбинаций пигментов.
Исследование химического состава
Химический состав соединения был определён с помощью порошковой дифракции в 1950-х годах, и было обнаружено, что он представляет собой смесь палыгорскита и индиго, наиболее вероятно полученного из листьев анила[5]. Настоящий рецепт воспроизведения маянского голубого пигмента был опубликован в 1993 году мексиканским историком и химиком Константино Рейесом-Валерио[англ.]. В его статье описаны комбинация различных глин (палыгорскит и монтмориллонит) вместе с использованием листьев анила и собственно процесс смешения[6]. Достижение Рейеса-Валерио стало возможно благодаря его двум образованиям в области истории и химии, тщательному пересмотру первичных текстов (Саагун, Эрнандес, Хименес и другие), микроскопическому анализу фресок и инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье.
После публикации формулы производства пигмента в книге «De Bonampak al Templo Mayor: Historia del Azul Maya en Mesoamerica» многие разработки в химическом анализе пигмента произошли в результате сотрудничества между Рейесом-Валерио и европейскими учеными[7].
Всестороннее исследование пигмента, описывающее историю, экспериментальные методы исследования (дифракционные исследования, инфракрасная спектроскопия, рамановская спектроскопия, оптическая спектроскопия, вольтамперометрия, ядерно-магнитный резонанс и компьютерное моделирование), синтез, свойства и природу маянского голубого и его исследования в связи с археологическим и историческим контекстом было опубликовано в журнале «Developments in Clay Science»[8].
Применение в культуре
Мексиканская колониальная живопись Хуана Герсона, в которой использовался маянский голубой цвет: эта техника исчезла в ранний колониальный период.Микроскопическое изображение росписи в БонампакеМикроскопическое изображение фрески в Теотиуакане
Использование маянского голубого цвета было подтверждено в Кодексе Гролье и помогло подтвердить подлинность документа, теперь известного как Мексиканский кодекс майя.
Недавние исследования также предполагают, что маянский голубой цвет, возможно, сыграл важную роль в человеческих жертвоприношенияхЧаку в Чичен-Ице, которые как производились на месте жертвоприношения, так и использовались для окраски тел жертв[10].
Маянский голубой ассоциируется с центром пламени. Удерживая больше всего тепла и, следовательно, больше всего тональности, синий цвет считается драгоценным[11].Маянский голубой, используемый во Флорентийском кодексе
Arnold, Dean E. (2005). "Maya Blue and Palygorskite:A second possible pre-Columbian source". Ancient Mesoamerica. 16: 51—62. doi:10.1017/S0956536105050078. S2CID162864157.
Chiari, Giaccomo; R. Giustetto; C. Reyes-Valerio; G. Richiardi (2000). "Maya Blue Pigment: A Palygorskite-Indigo complex". XXX Congresso Associazione Italiana di Cristallografia. 48 (1): 115.
Chiari, Giaccomo; R. Giustetto; J. Druzik; E. Doehne; G. Richiardi (2008). "Pre-columbian nanotechnology: reconciling the mysteries of the maya blue pigment". Applied Physics A: Materials Science & Processing. 90 (1): 3—7. Bibcode:2008ApPhA..90....3C. doi:10.1007/s00339-007-4287-z. S2CID98656957.
M. Sánchez del Río; P. Martinetto; C. Solís & C. Reyes-Valerio (2006). "PIXE analysis on Maya blue in Prehispanic and colonial mural paintings". Nuclear Instruments and Methods in Physics Research Section B. 249 (1—2): 628—632. Bibcode:2006NIMPB.249..628S. doi:10.1016/j.nimb.2006.03.069.
M. Sanchez del Rio; A. Sodo; S. G. Eeckhout; T. Neisius; P. Martinetto; E. Dooryhée; C. Reyes-Valerio (2005). "Fe K-edge XANES of Maya blue pigment". Nuclear Instruments and Methods in Physics Research Section B. 238 (1—4): 50—54. Bibcode:2005NIMPB.238...50R. doi:10.1016/j.nimb.2005.06.017.
M. Sanchez del Rio; P. Martinetto; A. Somogyi; C. Reyes-Valerio; E. Dooryhée; N. Peltier; L. Alianelli; B. Moignard; L. Pichon; T. Calligaro; J.-C. Dran (2004). "Microanalysis study of archaeological mural samples containing Maya blue pigment". Spectrochimica Acta Part B: Atomic Spectroscopy. 59 (10—11): 1619—1625. Bibcode:2004AcSpe..59.1619S. doi:10.1016/j.sab.2004.07.027.
