露西尔·鲍尔于1933年来到好莱坞发展,那时正作为以为纽约名模风靡一时的她,刚刚被萨姆·高德温(Sam Goldwyn)选为十六位高德温女孩之一,在《罗马丑闻》中与影视演员艾迪·坎托联合主演。工作热情而努力的鲍尔曾在高德温演播室(Samuel Goldwyn Studio)和哥伦比亚影视(Columbia Pictures)短暂从事过影视工作,然后才最终来到雷电华电影公司(RKO Radio Pictures)。在雷电华鲍尔才算是拥有了一份稳定的影视工作,一开始只是一些小配角,后来通过努力最终得以在一些故事片中获得联合主演的戏份,还主演了一些二级影片,由此得到了“二级影后”的称号。在雷电华工作期间,鲍尔因出演各种其他大部分女演员都竭力避免的动作喜剧和绝技表演而闻名,这使她的职业一直保持着稳定。1940年,露西遇见了德西·阿纳兹,一位古巴乐队领队,刚刚成功举办1939-1940百老汇演出《姑娘成群》(Too Many Girls)。雷电华那时已经买下了该次演出的电影翻拍权,并打算让鲍尔在影片中与阿纳兹出演一对情侣。二人迅速坠入爱河,并于1940年11月私奔到美国东北部的康奈迪克州。不过即使二人爱意正浓,各自的事业却使他们不得不分离。露西的影视工作把她固定在好莱坞,而德西与他乐队的夜总会协议却使他一直奔波在路上。
尽管露西一直在电影中出演角色,但她的影视事业却从来没有达到“影视演员”的高度;不过即便如此,她在影迷中仍然很受欢迎。1942年鲍尔与亨利·方达(Henry Fonda)一起主演了戴蒙·拉尼恩(Damon Runyon)导演的电影《大街》(The Big Street),其中她扮演的角色受到大众好评。这使她获得米高梅(MGM)的青睐,并签下了她的合约。在米高梅,为了满足公司在彩色电影中对她的要求,这位白肤金发碧眼的尤物将头发染成了红色。米高梅让鲍尔出演了很多电影,但直到1942年与喜剧演员瑞德·斯科尔顿(Red Skelton)合作的《淑女杜巴瑞》(DuBarry Was a Lady)才使得鲍尔的动作喜剧入足一线,并被称为“疯狂的红发女郎”。尽管如此,鲍尔那难掩的美貌与她在电影中表现的滑稽动作形成鲜明的对比;于是米高梅试图令她出演很多其他类型的电影,不过收效甚微。面对一个如此难以塑造的演员,米高梅在1946年合约期满之后拒绝了鲍尔的续签。
此外,剧组全体演职人员都被分好组。德西·阿纳兹保留了他的乐队,负责节目的背景与过渡音乐。阿纳兹的童年好友马可·里佐(Marco Rizo)为节目配置音乐并负责钢琴演奏部分;而威尔伯·哈奇则负责指挥乐队。不过,在菲利普·莫里斯公司(Philip Morris)签约决定赞助这个节目之后,两个可能会最终改变《我爱露西》命运的问题出现了。
露西和德西最初决定这个节目每两周播放一次,就像《乔治·彭斯-格雷西·艾伦秀》(The George Burns and Gracie Allen Show)一样,而菲利普·莫里斯公司却坚持每周一次,从而减少露西在参演电视节目的同时还继续其电影事业的可能性。还有一个问题在于菲利普·莫里斯公司能够在纽约创作,而不是好莱坞。当时的的大部分电视剧都产自纽约,并且面向东部和中西部的观众。
与约翰·韦恩(John Wayne)在一起的剧照
居住在西海岸的观众只能通过低质显像管观看直播节目,电视图像通过35毫米或16毫米的胶片摄像机实现有线电视监控。那时录像带尚未开发(直到50年代中期才出现),显像管是能够把直播节目传达到西海岸电视市场的唯一可行且负担得起的传送工具。更为复杂的是,由于在1951年并没有东西两海岸的有线系统,显像管并不能够即时重播。节目必须被送到好莱坞,这使得西海岸的上映时间推迟了近一个星期。而对于那些本就在好莱坞创作的节目,例如《乔治·彭斯和格雷西·艾伦秀》(Burns and Allen),操作过程却恰好相反,于是模糊的显像管东部观众们看这些节目唯一工具。包括菲利普·莫里斯公司在内的大部分赞助商都认为这根本不可取,因为那时大多数电视观众都居住在密西西比的东部。顾虑到第一个孩子即将诞生,露西和德西都坚持要继续留在好莱坞用胶片拍摄节目,而一些好莱坞影片已经开始那样做了。哥伦比亚公司和菲利普·莫里斯公司最初对这个想法犹豫不决,因为在拍摄过程中会提高成本。最终夫妻二人不得不同意每周削减1000美金的片酬来弥补额外的开销,哥伦比亚公司和菲利普·莫里斯公司才勉强同意。作为交换条件,露西和德西获得了《我爱露西》电影的多数所有权。不过用胶片录制节目就要求露西和德西两人自己负责节目制作。协议规定任何一个在电影制片厂里录制的电影都必须使用该场的工作人员。哥伦比亚的员工是电视或广播工作人员,因此只能归入不同的协议。因此阿纳兹改组了他创建的公司来管理乐队的演出,并作为《我爱露西》的制作商。公司的名字取作德西露,源自他们在加利福尼亚州查茨沃斯(Chatsworth, California)的大农场。
虽然一些电视剧已经在好莱坞拍摄,其中大部分都采用单摄像机格式并添加观众的笑声反应以增强其喜剧效果,但是阿纳兹和杰斯·奥本海默都觉得露西应该在观众面前展示广播中所展现的搞笑天赋。创造一个能容纳观众的电影制片厂的想法在当时看来很新潮,因为消防法规很难让观众进入电影制片厂。不过阿纳兹和奥本海默很幸运,他们找到了经费资助,好莱坞内拉斯帕尔玛斯大道(Las Palmas Avenue)的万能演播室(General Service Studios)。演播室的老板吉米·纳赛尔(Jimmy Nasser)很乐于帮助德西露公司,在哥伦比亚公司的财务支持下,他还允许他们重建他的两个工作室,这样他们就可以即容纳观众又不违反当地的消防法规。
另一部分拍摄即将开始时,他们决定要用三台35毫米的相机同时拍摄。这种观念已经被拉尔夫·爱德华兹(Ralph Edwards)在拍摄游戏竞赛节目《实话或者后果》(Truth or Consequences)的时候应用,随后为了节省费用阿莫斯·安迪(Amos’n’Andy)也采用这种方式,不过阿莫斯·安迪没有用到观众。德西露雇佣了爱德华的助手阿尔·西蒙(Al Simon)来帮忙完善电视剧中的新技术。这个过程有利于《我爱露西》的制作,因为它免除了要求观众几次三番的观看并回应某个场景来保证必要的镜头都被成功拍摄的麻烦。多摄像机拍摄还使得场景能够顺序进行,而这对于当时的电视剧而言非同寻常。重拍极为少见,为了保持连续性也使对话错误频频出现。露西和德西请来了专业知名的拍摄技师卡尔·弗洛伊德为电视剧进行拍摄,卡尔·弗洛伊德曾凭借很多电影频获大奖,比如《大都会》 (Metropolis)(1927), 《德库拉》(Dracula) (1931)等。虽然最初弗罗因德不想参与任何与电视有关的工作,露西和德西的个人请求最终说服了弗罗因德。弗罗因德发明了一种能够均匀布光是三台摄影机拍出同质量影像效果的方法,对拍摄工作很有帮助。
这个节目给鲍尔提供了充足的机会展现她饰演搞怪角色和动作的超凡才能。在早期情景剧中,人物的个性发展不是重点,因此鲜有关于她以前的生活的说明。有几集提到她出生在纽约的詹姆斯敦(Jamestown, New York) (露西尔·鲍尔现实中的家乡), 后来改为西詹姆斯敦(West Jamestown)。她毕业于詹姆斯敦高中(Jamestown High School)。她结婚前的姓氏“麦吉利卡迪(McGillicuddy)”暗示了她的苏格兰血统(虽然她曾经提到她的祖母是瑞典人)。她在一次相亲中遇到了里奇。除了她愚钝的母亲偶尔出现外,她其他的家人从未出现过。她的母亲从来没有叫对过里奇的名字,甚至有一次把里奇叫成米奇·理查德森(Mickey Richardson)。 露西同时也表现出许多喜剧中传统的女性特质,包括对自己的年龄守口如瓶,对金钱粗心大意。她被描绘成一个忠实的家庭主妇以及细心的母亲。
在搬到康涅狄格州的韦斯特波特(Westport, Connecticut)之前,他们都住在曼哈顿大楼内。而他们的地址曼哈顿上东区东68号街623号(623 East 68th Street, on the Upper East Side of Manhattan)是虚构的。因为这条延伸至伊斯河(East River)的大街总共只有五百多号。
考虑让谁饰演爱瑟儿·默茨时,一个选择是露西的好友芭芭拉·贝培(Barbara Pepper)。她俩认识了很久,早在1933年,贝培就作为高德温女孩的成员与露西一起来到好莱坞。露西非常希望贝培饰演,但哥伦比亚公司因为她有严重的酗酒问题而拒绝了。尽管如此,贝培还是在节目中出演了少量部分。《我爱露西》导演马克·丹尼尔斯的推荐了薇薇安·范斯。50年代初,丹尼尔斯在纽约百老汇曾与范斯有过合作。范斯当时已经是一名成功了舞台明星,在百老汇演出了将近20年,演出了各种戏剧。50年代末她移居到好莱坞后出演过两部影片。但直到1951年,范斯在好莱坞依然默默无闻。当时,范斯正在出演剧目《海龟的声音》 (The Voice of the Turtle),阿纳兹和杰斯·奥本海默去看了她的表演,在现场邀请她出演《我爱露西》。范斯起初不愿意为了电视节目而放弃电影和舞台表演,但最终丹尼尔斯说服她相信这将会是她事业的转折点。但鲍尔对范斯的出演表示担心,因为范斯年龄跟她相差无几,魅力远远超过了爱瑟儿——她理应是年老的家庭妇女形象。鲍尔深信好莱坞的格言:剧中只能有一位美女——作为女一号,理所当然是鲍尔。但范斯的表演给阿纳兹留下了深刻的印象,他决定用她。最后的决定是,范斯通过过时的着装以减少魅力。
哥伦比亚公司不许《我爱露西》使用“怀孕(pregnant)”一词,所以“期待(expecting)”替而用之。[8]1952年12月8日,"露西怀孕了(Lucy Is Enceinte)"首播 (Enceinte是法语,意为怀孕。节目从来没有播放过剧集的名称)。“露西去医院”——露西生孩子的那集,于1953年1月19日首播。为了宣传这一集,首播时间的选择与露西尔·鲍尔在现实生活中剖腹产生小德西的日子重合。[5] 比起其他电视节目,更多美国观众选择看“露西去医院”,收视率达71.7%,位列榜首。
“露西拍广告(Lucy Does a TV Commercial)”(首映于1952年5月2日):露西被雇出演“维肉疏矿女孩(Vitameatavegamin girl)”,这是为一款富含维生素、肉、蔬菜、矿物质和23%的酒精的保健品做的电视广告。她在彩排过程中越来越沉湎于酒精,但是仍然坚持推广这个产品。最后在现场直播时,她还是搞砸了。2005年10月,在《我爱露西》六十周年特别电视节目中,它被剧迷们投票选为最受观众喜爱的一集。
“露西和超人(Lucy and Superman)”(首映于1957年1月14号)露西想请电视剧《超人历险记》中的主角乔治·里维斯(George Reeves)能参加里奇的生日聚会,但是没成功。于是她自己扮演超人出现在了聚会上,却不幸被困在了公寓窗台上。最后里维斯本人穿着超人服装救下了她。露西得救后却怒火万丈,大喊大叫道:“……在我们结婚的这15年中……”然后超人对里奇说:“你是说你和她结婚15年了吗?”里奇说:“是的,我和她结婚15年了。”超人说:“他们都叫我超人!(要是我是你都不能忍受她……)”在这一集中里维斯都是以超人的身份出现的。
"露西和超人"
“最终,洛杉矶!(L.A. At Last!)”(首映于1955年2月7日)露西,弗里德和爱瑟儿在好莱坞明星常去的“布朗·德比(Brown Derby)”饭店吃饭。紧张的露西不小心让侍者把一个派砸到了影星威廉·霍尔登(William Holden)的脸上。后来在旅馆,里奇为露西准备了一个惊喜——请来了露西最喜爱的演员——而他恰巧就是威廉·霍尔登。露西怕被认出来,就化了妆才去见他。然而,她用来伪装的假鼻子在她点香烟的时候着火了。 据说这是露西尔· 鲍尔最喜欢的一集。
“哈勃·马克思(Harpo Marx)”(首映于1955年5月9日)露西住在好莱坞的时候,有一天卡洛琳·阿普尔(Carolyn Appleby)比来看望她。她以为露西认识很多名人。露西和爱瑟儿让卡洛琳拿掉眼镜,她们俩开始模仿各种名人。这时里奇和弗里德请哈勃·马克思来他们的公寓做客,露西正好在模仿哈勃,她吓得躲到厨房里去了。哈勃看到露西模仿自己的时候以为看到了倒影,被吓懵了。他后来坚持让露西模仿他。这一集是向哈勃和格鲁奇(Grouch)在马克思兄弟(Marx Brother)的经典喜剧《鸭汤》(Duck Soup)中的表演致敬的。[9]
“露西的意大利电影(Lucy’s Italian Movie)”(首映于1956年4月16日)这一集中露西自己决定去拜访当地的一家意大利酿酒厂。当她到达酒厂的时候遇到了一系列不可思议的事情。她被误以为是酒厂的工人并且最后从一个巨大的葡萄酒酒缸中挣扎着逃了出来。
“露西跳探戈(Lucy Does the Tango)”(首映于1957年3月11日)里卡多和默茨夫妇的养鸡生意进行地不顺利。露西和爱瑟儿制定了一个计划来骗他们的丈夫母鸡其实下了很多蛋——她们俩把别处的鸡蛋藏在衣服下面偷运进鸡舍。在一次这样的偷运行动中,里奇突然要和露西排练一下探戈舞。里奇不知道露西衬衫下面全是鸡蛋。这个故事的高潮引发了演播室观众有史以来最长时间的笑声。
相关细节
片头
最初播放时,每集以动画以阿纳兹和鲍尔的火柴人形开头,指代每集的特别赞助商。排序是由比尔·汉娜(Bill Hanna) 和 乔·巴贝拉( Joe Barbera)的动画团队设置的.他们拒绝透露信息因为他们跟米高梅签订了独家代理合同。
TV Land在连续剧播出完之后的2008年12月31日让观众在其网上投票选出最受欢迎的25集。值得注意的是,不像别的电视台仅在一个频道发起评分投票,《我爱露西》一直而且成功地同时在好几个频道播出。美国的Hallmark频道现在正在播放《我爱露西》 。它现在也在澳大利亚的福克斯经典电视台(Fox Classics)播出。
Andrews, Bart (1976). The 'I Love Lucy' Book (Doubleday & Company, Inc.)
Sanders, Coyne Steven; Gilbert, Tom (1993). Desilu: The Story of Lucille Ball and Desi Arnaz (William Morrow & Company, Inc.)
McClay, Michael (1995). I Love Lucy: The Complete Picture History of the Most Popular TV Show Ever (Kensington Publishing Corp.)
Jess·Oppenheimer; with Oppenheimer, Gregg (1996). Laughs, Luck...and Lucy: How I Came to Create the Most Popular Sitcom of All Time (Syracuse Univ. Press) ISBN 978-0-8156-0584-3