À l'image de son idole Richard Wagner, dont elle possédait un portrait dans son salon de travail, elle écrit elle-même les textes de ses œuvres, qu'il s'agisse de ses très nombreuses mélodies, du texte de ses poèmes symphoniques avec voix ou même des livrets de ses opéras. Elle a été pendant un temps la compagne de l'écrivain Catulle Mendès, avec qui elle a eu plusieurs enfants.
Biographie
Famille
Augusta Holmès à l'âge de 18 ans.
Augusta Mary Anne Holmes naît rue Neuve-de-Berry, dans l'ancien premier arrondissement de Paris, le [1],[2]. Ses parents sont Charles William Scott Dalkeith Holmes (né le à Youghal et mort le à Versailles)[3],[4], officier irlandais des dragons légers[3] en demi-solde à partir d', et Tryphina Anna Constance Augusta Shearer (née en 1811 dans le Hampshire[5] et morte en 1858)[6]. Le couple s'est marié en 1827[7].
Bien qu'elle étudie aussi la peinture, elle s'intéresse principalement à la musique. Elle commence ses études musicales avec Mlle Peyronnet[21],[22], apprenant les grandes œuvres de Bach, Beethoven et Haendel, qu'elle connaissait par cœur[14]. Tout comme son ami Camille Saint-Saëns, elle est considérée comme une pianiste prodige[23]. Après l'étude du piano, Augusta devient élève d'Henri Lambert[N 2],[24] pour l'orgue, l'harmonie et le contrepoint, ainsi que du clarinettiste Hyacinthe Klosé[22]. Elle apprend également le chant auprès de Guillot de Sainbris[15]. Selon Henri Gauthier-Villars, sa tessiture« allait du contre-fa au si bémol aigu[25] ». Elle chante en s'accompagnant elle-même au piano sur des mélodies dont elle écrit autant le texte que la musique[15], et devient l'élève de César Franck[26]. Consciente de « l'indifférence qui accueille les œuvres d'une femme compositeur[27] », elle publie ses premières partitions sous le pseudonyme d'Hermann Zenta, avant d'abandonner cet usage pour publier sous son nom propre[28].
Carrière
Mlle Augusta Holmès dans son salon, au 30 rue Juliette-Lamber, photographie d'Henri Mairet (15 décembre 1894).
Holmès rencontre le compositeur italien Gioachino Rossini qui l'encourage dans la voie musicale après l'avoir entendue déchiffrer un morceau à vue et chanter[29].
En 1869, elle assiste à la création de L'Or du Rhin en compagnie de Franz Liszt, qui lui écrira plus tard avoir « la plus haute opinion de [ses] talents extraordinaires »[30].
En 1876, elle compose sa première symphonie Roland Furieux, qui ne sera créée qu'en 2019 par l’Orchestre national de la BBC du Pays de Galles, à Cardiff[38]. Cependant, l'Andante pastoral, qui constitue le deuxième mouvement, a souvent été joué séparément et fut créé dès janvier 1877 à Paris, sous la direction d'Édouard Colonne[39]. Octave Mirbeau rapporte que, lors de l'une de ces représentations à laquelle il assiste, l'œuvre a été sifflée, non pas à cause de sa qualité que l'auteur souligne, mais parce qu'Augusta Holmès était considérée comme wagnérienne[40],[39]. Sa seconde symphonie Lutèce est composée l'année suivante[41].
En 1880, Augusta Holmès compose son deuxième poème symphonique avec voix, Les Argonautes, qui remporte un vif succès malgré son échec au concours de la ville de Paris[45],[46], et qui lui permet de faire jouer en 1882 son troisième poème symphonique, Irlande, d'allure très patriotique et vantant le pays de ses origines[47],[39]. Elle reverse d'ailleurs les droits d'auteur que lui rapportent les représentations de l’œuvre à des organisations nationalistes irlandaises[39]. En 1883, elle compose deux autres poèmes symphoniques, Andromède, qui s'inspire à nouveau de la mythologie grecque, et un second poème symphonique patriotique, Pologne[48],[39].
Mlle Augusta Holmès dans son cabinet de travail, au 30, rue Juliette-Lamber, photographie d'Henri Mairet.
En 1884, elle écrit son quatrième opéra, La Montagne noire : créé à l'opéra Garnier, le , cet ouvrage remporte un succès mitigé avec treize représentations, et n'est pas repris à Paris[41]. Cependant, le talent de la compositrice n'est pas ignoré, salué par Debussy[49], et le public lui pardonne cet échec en se souvenant des succès de ses précédents poèmes symphoniques à la « musique charmante et robuste ».
En 1888, elle compose pour glorifier la France une ode symphonique, Ludus pro Patria, inspirée du tableau homonyme de Puvis de Chavannes[39]. Dans la même veine, 1889 est l'année d'une certaine reconnaissance officielle : elle compose une Ode triomphale pour célébrer le centenaire de la Révolution française, une œuvre monumentale pour un orchestre de trois cents musiciens et un chœur de neuf cents chanteurs et chanteuses costumés sur un plateau de 2 000 mètres carrés[52]. Ce qui fait dire à Saint-Saëns, dans Le Rappel : « Il fallait plus qu'un homme pour chanter le centenaire ; à défaut d'un dieu impossible à rencontrer, la République française a trouvé ce qu'il lui fallait : une muse ! »[52]. La première se déroule le au palais de l'Industrie, devant quinze mille spectateurs et spectatrices : la pièce, grandiose, au caractère à la fois solennel et populaire, est un véritable succès public[52].
Au cours de sa vie, elle entretient une correspondance fournie, notamment avec Camille Saint-Saëns[59] et Jules Massenet[60].
Fin de vie
Bâtiment du 30, anciennement 40, rue Juliette-Lamber, lieu de résidence de la compositrice Augusta Holmès.
À la fin de sa vie, Augusta Holmès fréquente le salon de Nina de Villard[61]. Elle s'intéresse aussi au spiritisme[62], donne des cours de piano et de chant pour pouvoir survivre et continue de composer, sans que ses œuvres lui rapportent beaucoup d'argent[63]. La mélodie Trois anges sont venus ce soir n'a été vendue à son éditeur de musique qu'au prix de 250 francs[63].
Augusta Holmès est enterrée avec son père au cimetière Saint-Louis de Versailles[69]. Son tombeau, inauguré le [70] avec un hommage de Maud Gonne[71], est sculpté par Auguste Maillard[72]. Sur le socle sont inscrits deux vers tirés de sa symphonie avec voix Lutèce : « La gloire est éternelle et la tombe éphémère ; Les âmes ne font point d'adieux ! »[72].
Vie privée
Julia Daudet dans Souvenirs d'un groupe littéraire évoque la beauté d'Augusta Holmès[73],[74]. Elle inspire notamment des peintres comme Henri Regnault, qui la prend pour modèle dans son tableau Thétis apportant à Achille, pour venger la mort de Patrocle, les armes divines forgées par Vulcain[75], avec lequel il concourt au prix de Rome[74], mais aussi des écrivains, à l'image d'Alfred de Vigny, qui lui dédie L'Esprit pur dans Les Destinées[76], Émile Deschamps[77],[N 4] ou Armand Renaud qui lui dédie un poème des Nuits persanes. Camille Saint-Saëns lui dédie aussi deux poèmes de ses Rimes familières.André Theuriet la prend aussi comme modèle pour dépeindre la musicienne hongroise Mira Strany dans Mademoiselle Guignon[78]. Léon Daudet la décrit dans Fantômes et Vivants : souvenirs des milieux littéraires, politiques artistiques et médicaux de 1880 à 1905[79],[80]. Plusieurs compositeurs lui dédient leurs œuvres, comme Camille Saint-Saëns, qui louera très souvent sa beauté[81], dans La Solitaire, troisième des Mélodies persanes[82] ou son poème symphonique Le Rouet d'Omphale[83],[84], et César Franck, son troisième Choral pour orgue[85].
Dès 1864, ses amours tapageuses avec un jeune Polonais font parler d'elle[86]. Elle se fiance en 1868, mais cela n'aboutit pas[77]. Aux environs de 1874, Saint-Saëns lui aurait demandé sa main, mais fut éconduit[87],[88].
Restée célibataire, elle entretient une liaison, remontant peut-être à 1866 et affichée dès 1869[4], avec Catulle Mendès. Le poète s'installe chez elle en 1878 mais la quitte en 1886, alors qu'elle est ruinée[89]. Ils ont cinq enfants[90],[91] :
Le succès d'Augusta Holmès est arrivé dès les premières œuvres symphoniques. Si son Ouverture pour une comédie la fait déjà remarquer, c'est avec Roland furieux qu'elle prend place parmi les compositeurs les plus connus[40]. À partir de ce moment, son succès ira grandissant, avec les poèmes symphoniques patriotiques Irlande et Pologne, auxquels s'adjoint Lutèce, drame symphonique.
Elle s'inspire aussi de l'Antiquité grecque et de ses figures, composant ainsi les poèmes symphoniques Les Argonautes et Andromède. Les figures de l'Antiquité sont encore plus présentes avec la prise en compte de ses œuvres vocales, parmi lesquelles on retrouve La Fille de Jephté, Prométhée et trois hymnes : à Apollon, à Vénus et à Éros. Ses pages symphoniques lui valent la sympathie du public comme des critiques, qui saluent le génie mélodique autant que la vigueur de ces pages symphoniques. Le succès que lui valent ses œuvres précédentes lui permet de surmonter l'échec de son dernier opéra La Montagne noire[49].
Norah Greena, livret d'opéra en quatre actes, 1880
La Belle Roncerose, livret d'opéra en trois actes, 1890
La Merrow, livret d'opéra en quatre actes
Le Fils d'Olivier, livret d'opéra en quatre actes
Marie Stuart, livret d'opéra en trois actes
Iconographie
En 1866, Augusta Holmès inspire Henri Regnault (qui restitue de mémoire un portrait de profil ressemblant) pour le personnage de Thétis dans une de ses œuvres d'inspiration mythologique[74]. Le musée Lambinet de Versailles conserve son portrait peint en 1873 par Gustave Jacquet, légué par sa fille Hélyonne[104].
Portraits
Thétis apporte à Achille les armes forgées par Vulcain, par Henri Regnault (détail) (1866).
Compositrice reconnue en son temps[106], Augusta Holmès a été beaucoup plus négligée ensuite : elle n'a été longtemps qu'un nom rapidement cité, dans les dictionnaires, encyclopédies et histoires de la musique classique[107],[108],[109]. Elle figure notamment dans Le Dictionnaire universel des créatrices[110].
Elle est redécouverte au début du XXIe siècle[111] et ses œuvres sont rejouées, voire créées, comme Roland furieux en 2019[38]. La Nuit et l’amour a fait partie du programme du “Sommernachtkonzert Schönbrunn 2024” du 7 juin 2024 à Vienne (Autriche).
Hommages
Augusta Holmès est la dédicataire de plusieurs partitions de compositeurs contemporains :
Trois préludes sur des airs populaires irlandais pour piano, de Reynaldo Hahn[120].
Elle a notamment inspiré plusieurs poètes et romanciers, comme André Theuriet qui la prit pour modèle de Mira Strany dans son roman Mademoiselle Guignon[78].
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